不久，汉武帝读了 《子虚赋》，以为是古人所作，便叹息说：“可惜我与司马相如不是同一个时代的人啊! ”武帝身边的狗监 (汉代内官名，主管皇帝的猎犬) 杨得意听到后对武帝说：“写这赋的人是我的同乡，名叫司马相如。” 武帝于是命人邀请司马相如进宫，《子虚赋》也成为司马相如的命运扭转之作。

司马相如进宫后，对武帝说：“《子虚赋》是写诸侯之间的事情，不值得一看。请允许我为陛下作游猎之赋。” 武帝非常欣喜，赐给司马相如毛笔和木简。司马相如便为武帝作了《上林赋》。

《子虚赋》和 《上林赋》不仅是司马相如的代表作，也是汉赋的典型代表。这两篇赋前后衔接，被后人视为一体。赋中，司马相如以天子狩猎为故事背景，塑造了子虚先生、乌有先生和亡是公先生三个典型人物，然后通过子虚先生和乌有先生互相夸耀的对话，华丽地再现乐了齐、楚两国丰饶的物产和广阔的地域。最后，再由亡是公先生进行总结，委婉地为天子道出 “戒奢华从节俭” 的道理。

《子虚赋》和 《上林赋》奠定了汉赋的体制。这两篇赋从内容上极力歌颂朝廷的强盛和天子的尊严，宣扬了大一统封建国家的气势和声威，同时又服务于当局者，对统治者委婉提出劝告。在形式上，两赋的结构工整，气势如虹，辞藻华丽，通过夸张、排比、渲染等方式营造波澜壮阔的气势。武帝阅读后，非常赏识司马相如，并任命他为郎官。

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