元散曲中的巧体，指在形式上逞才弄巧、翻新出奇的作品。明王骥德《曲律》有“论巧体”一节，列嵌字、短柱、集韵、集药名等体。近人任讷《散曲概论》将《曲律》所列俳谐、巧体合为广义的俳体，共列出25种，其中关于韵者两种：短柱体，独木桥体;关于字者5种：叠韵体，犯韵体，顶真体，叠字体，嵌字体;关于句者3种：反复体，回文体，重句体;关于联章者1种：连环体;关于材料者8种：足古体，集古体，集谚体，集剧名体，集调名体，集药名体，隐括体，翻谱体;关于意者4种：讽刺体，嘲笑体，风流体，淫虐体;待考者两种：简梅体，雪花体。25体中，以形式上追求新奇变化的巧体为多。现举几例：

短柱体。通篇每句两韵，或两字一韵，系在“六字三韵语”的基础上发展而来(见周德清《中原音韵》)。如虞集[双调·折桂令]《席上偶谈蜀汉事因赋短柱体》： “銮舆三顾茅庐，汉祚难扶，日暮桑榆。深渡南泸，长驱西蜀，力拒东吴。美乎周瑜妙术，悲夫关羽云殂。天数盈虚，造物乘除，问汝何如?笑赋归欤。”曲中位于偶数之字都属一韵。

独木桥体。通篇用同一字押韵。如张养浩[正宫·塞鸿秋]： “春来时香雪梨花会，夏来时云锦荷花会，秋来时霜露黄花会，冬来时风月梅花会。春夏与秋冬，四季皆佳会。主人此意谁能会。”

叠韵体。每句中除韵脚外，都用叠韵字。但各句所叠的韵不必相同。如元人梨园黑老五[中吕·粉蝶儿]《集中州韵》套曲中的[粉蝶儿]：“从东陇风动松呼，听叮咛定睛睁觑，望苍茫圹广黄芦，却樵夫，遇渔父。递知机携物，便盘旋千转前湖，看寒山晚关滩渡。”全曲除韵脚及第四句“却樵”二字外，每句前六个字都用属于同一韵部的字(不细分四声)。

顶真体。亦称联珠格。前一句末字即为后一句首字，前后蝉联。如无名氏[越调·小桃红]： “断肠人寄断肠词，词写心间事。事到头来不由自。自寻思，思量往日真诚志。志诚是有，有情谁似，似俺那人儿! ”

叠字体。通篇由叠字构成。如乔吉[越调·天净沙]《即事》： “莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。”

嵌字体。有的每句都嵌同一个字，如张可久[越调·凭阑人]：“江水澄澄江月明，江上何人搊玉筝。隔江和泪听，满江长叹声。”每句都嵌“江”字。有的在各句中分嵌限定的某些字，如数目字、五行、等等。如贯云石[双调·清江引]《立春》：“金钗影摇春燕斜，木杪生春叶。水塘春始波，火候春初热。土牛儿载将春到也。”每句句首分别冠以“金、木、水、火、土”五字，每句句中又都用一“春”字。徐再思[双调·水仙子]《春情》：“九分恩爱九分忧，两处相思两处愁，十年迤逗十年受。几遍成几遍休，半点事半点惭羞。三秋恨三秋感旧，三春怨三春病酒，一世害一世风流。”每句嵌两个相同的数字。有的曲则嵌从一到十或从十到一的一串数字。

反复体。每句中的字面，颠倒重复，反复而言之。如刘庭信[双调·水仙子]： “恨重叠、重叠恨、恨绵绵、恨满晚妆楼。愁积聚、积聚愁、愁切切、愁斟碧玉瓯。懒梳妆、梳妆懒、懒设设、懒爇黄金兽。泪珠弹、弹珠泪、泪汪汪、汪汪不住流。病身躯、身躯病、病恹恹、病在我心头。花见我、我见花、花应消瘦。月对咱、咱对月、月更害羞。与天说、说与天、天也应愁。”

重句体。一篇中多处用同样口气的句子，遣辞略有变化。如汤式[双调·蟾宫曲]：“冷清清人在西厢，叫一声张郎，骂一声张郎。乱纷纷花落东墙，问一会红娘，絮一会红娘。枕儿余，衾儿剩，温一半绣床，闲一半绣床。月儿斜，风儿细，开一扇纱窗，掩一扇纱窗。荡悠悠梦绕高唐，萦一寸柔肠，断一寸柔肠。”

集谚体。集谚语以成篇。如杜仁杰[般涉调·耍孩儿]《喻情》套曲中的[三煞]：“泥捏的山不信是石，相扑汉卖药干陪了擂。镜台前照面你是你，警巡院倒了墙贼见贼。大出窝里蒿草无人刈，看山瞎汉不辨高低。”全篇多为当时谚语。

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