所谓花间作品，指的是以闺情为基本题材的作品，沿用了诗词中的既有说法。细分起来，有三种情况。

第一种是写热烈的恋情的。如贯云石〔中吕·红绣鞋〕： “挨着靠着云床同坐，看着笑着月枕双歌，听着数着愁着怕着早四更过。四更过情未足，情未足夜如梭。天那，更闰一更妨甚么?”此曲极写情人相聚时的欢娱情态和良夜苦短的心理。四更早过，竟然忽发奇想，希望五更天明之前再增一更。通篇情调热烈真挚，语言朴素亲切，运用重叠和顶真的修辞手法，富有生活气息。

第二种是写离别相思的。如关汉卿〔南吕·四块玉〕《别情》：“自送别，心难舍，一点相思几时绝。凭栏袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也! ”自送别情人，心中相思从未断绝，所以经常凭栏远眺。但山重水复，隔断视线，哪里还看得清情人的踪影! 只有满天杨花，像雪片一般飞舞，用袖子拂也拂不去，正像这位女主人公的愁思一样执着而又缠绵。又如王实甫〔中吕·十二月带尧民歌〕《别情》：“〔十二月〕自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。〔尧民歌〕怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，缕带宽三寸。”此曲写闺中女子思念远别的情人，缠绵深婉。前半句句用叠字，摹景状物，妥帖自然。后半用连环句法，映带回环，流美圆转。明人王世贞称其为“情中俏语”(《曲藻》)。

第三种是写爱情破裂以后的决绝态度的。如查德卿〔仙吕·寄生草〕《间别》：“姻缘簿剪做鞋样，比翼鸟抟了翅翰。火烧残连理枝成炭，针签瞎比目鱼儿眼，手揉散并蒂莲花瓣。掷金钗撷断凤凰头，绕池塘摔碎鸳鸯弹。”姻缘簿、比翼鸟等等，都是美好爱情的象征。女主人公对它们本来是极其珍视的，现在却要用自己的手把它们一一毁灭掉。这正是女主人公发现对方背弃原来的山盟海誓时那种极端失望、极端痛苦的感情的表现。全曲连用七个比喻，一句就是一个动作，鲜明地体现了性格的力量。这种热烈明快、酣畅淋漓的情感表现，正是元散曲中花间作品的一个引人注目的特点。

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