元代散曲的发展，大致可分为前后两期。从金末元初到元仁宗延佑年间为前期。这一时期作家活动的中心在大都(今北京)，从事散曲创作的主要是杨果、卢挚、冯子振、张养浩等兼作诗文的作家和关汉卿、白朴、马致远等兼写杂剧的作家，专门的散曲作家还很少见。

关汉卿的散曲题材主要有两类，一为闲适，二为闺情，尤以后者为多。他的闺情之作，多写失恋女子的情态，能从各个不同的角度深入描绘人物的心理，有的写得清丽缠绵，有的写得泼辣豪放。清丽缠绵的如〔双调·大德歌〕《春》：“子规啼，不如归。道是春归人未归，几日添憔悴。虚飘飘柳絮飞，一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。”借景传情，写尽了女子的寂寞之情。泼辣豪放的如〔双调·碧玉箫〕：“你性随邪，迷恋不来也。我心痴呆，等到月儿斜。你欢娱受用别，我凄凉为甚迭!休谎说，不索寻吴越!喒，负心的教天灭! ”用呼告的修辞方式，直斥对方的失约，充分表现出这位女子的爱的执着和热烈。

白朴的散曲也以闲适与闺情为多。他的〔双调·沉醉东风〕《渔夫》写道：“黄芦岸白苹渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友，点秋江白鹭沙鸥。傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。”蔑视功名富贵，向往隐逸生活，表明了作者对现实的态度。情景交融，意境淡远。明人王世贞称此曲为“意中爽语”(《曲藻》)。

前期名家中特别值得提出的是马致远，他以卓越的才情，致力于扩大散曲的题材领域，提高散曲的艺术品位，为散曲的发展作出了杰出的贡献。他的名作小令有〔越调·天净沙〕《秋思》： “枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”意境萧瑟苍凉。元人周德清誉之为“秋思之祖”(《中原音韵》)。近人王国维称其“纯是天籁”(《宋元戏曲考》)，“寥寥数语，深得唐人绝句妙境。有元一代词家，皆不能办此也”(《人间词话》)。套数有〔双调·夜行船〕《秋思》，曲中把封建王朝的兴亡更替、名利场中的你争我夺，比作“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血”的闹剧，表示自己已经“利名竭，是非绝”，要到“红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺”的“竹篱茅舍”去过一种“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶”的隐逸生活。全篇色彩浓烈，语气泼辣奔放，体现了马致远散曲的豪放风格。元人周德清称其“韵险语俊”，“万中无一”(《中原音韵》)。明人王世贞评曰： “放逸宏丽，而不离本色。”“元人称为第一，真不虚也。”(《曲藻》)

冯子振散曲，贯云石评为“豪辣灏烂”(《阳春白雪序》)，他也是豪放一派的代表。他的〔正宫·鹦鹉曲〕《赤壁怀古》： “茅庐诸葛亲曾住，早赚出抱膝梁父。笑谈间汉鼎三分，不记得南阳耕雨。〔幺〕叹西风卷尽豪华，往事大江东去。彻如今话说渔樵，算也是英雄了处。”虽不无伤感，却仍有“大江东去”的豪迈气概。另外，值得一提的是他题《杨妃病齿图》的佚调曲：“华清宫，一齿痛。马嵬坡，一身痛。渔阳鼙鼓动地来，天下痛。”通过历史的反思，得出了比前人更加深刻的见解。陶宗仪评曰： “痛快严峻，抑扬感伤，使后世之为人君而荒于色……者见之，宁不知惧乎! ”(《南村辍耕录》)

张养浩是介乎前后期之间的作家。他的一些作品，体现了“民本”思想，表现出对人民苦难的同情。他的〔中吕·山坡羊〕《潼关怀古》：“峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦;亡，百姓苦。”全篇有高屋建瓴，精警挺拔的气势，在元散曲中不可多得。

从以上的简单介绍可以看出，元代前期的散曲创作以豪放为主潮，各家均有豪放之作，马致远、冯子振尤为突出。

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