艺术起源的最重要动因之一是劳动，当然和游戏、巫术、情感活动等也有着难以割断的关系。中国艺术的起源和世界其他地区艺术的起源相比较而言，既有共同之处，又有自身的特殊性。

人类最早的美感是在工具的加工制作活动中萌芽的。从中国旧石器时代文化遗址出土的各种类型的石器中不难发现，在石器打制、修整的加工过程中，实际上已包含了最原始的雕和塑的因素。从北京人尚无定型的石器到丁村人略有规范的石器，直至山顶洞人均匀规整的石器，正是在这个过程中，史前先民逐步掌握了打制不同用途石器工具的规律，并自觉利用规律来服务于自己的目的，从而实现了合规律性与合目的性的统一，产生了审美的形式感。因此，某种程度上石器是中国最早的艺术品之一。陶器的发明是新石器时代的一大创举和标志。史前先民在鼎、鬲、鬶等器皿的制作过程中，逐渐掌握了泥的特性和使用技巧，塑造能力大为加强。随之在陶器的器表装饰上出现了各种拍印纹、刻画纹及堆饰纹等，进而产生了附属于某些器皿的主题性雕饰、拟形器及小型的独立性雕塑。可以说雕塑艺术就是在这样的进程中发生的，当然除了技术上的原因之外，其他因素也不可忽视，特别是人类审美意识的发展。

由于文化传统的差异，中国没有和欧洲一样在旧石器时代就出现模仿的绘画、雕刻作品，然而中国史前先民对装饰却有着一种与生俱来的偏爱。早在山顶洞文化时期就出现了穿孔的兽牙、海蚶壳、小石珠、小石坠及刻沟的骨管等装饰品。这些精巧的装饰品是前所未见的，磨制技术与染色术的运用，以及对事物同一性的认识，无不体现了人类对于美的最早的朦胧理解、爱好和运用，尤其是成熟钻孔术的出现更标志着立体装饰的开始。中国史前先民对装饰的这股热情到新石器时代的彩陶时期可以说达到了高潮。彩陶的装饰纹样以几何形纹为主，其次以动、植物纹为多，人物纹虽然最少，但却有着特殊的意义。总的来说，新石器时代在彩陶装饰上已应用连续、反复、对称、平衡等手法，体现出一定的法则，同时又注意了实用与美观、装饰与器形的统一。众多陶器的纹饰都位于器物的肩部和腹部，下部则空着不画，以适应席地而坐的生活习俗。盆、罐一类器物的口沿及唇部外翻的部位，一般常绘有简单的二方连续纹样，以顾及欣赏的要求。诸如对比、分割、开光、双关、多效装饰等形式法则的灵活运用，不仅增加了装饰的层次，而且使装饰产生了节奏与韵律的美感，从而丰富了彩陶的装饰效果。在装饰色彩上，以赭红、黑、白几色为主，特别是陶衣的运用，使色彩形成鲜明的对比，更加强了彩陶的艺术性。史前时期彩陶的装饰纹样、装饰手法及装饰色彩无疑为后世中国工艺美术的发展奠定了基础。作为中国最早的绘画遗存之一，彩陶的各种纹饰充分反映了史前先民已初步掌握了客观对象的某些特征，而且能使用毛笔之类的工具作流畅、粗放的线描，由此不难发现中国传统绘画用线造型的端倪。

从中国造型艺术的发生、发展，可以大体推断出中国艺术起源的原因和条件。审美意识的发生，从逻辑上说是艺术起源的最基本条件之一，而审美意识的发生又几乎和人类的发生同步。在人类掌握世界的最初活动中，审美的、科学的、宗教的、道德的因素是混沌一体的。随着人类征服自然、改造自然活动的深入，审美方式逐渐独立出来，从而产生艺术活动，实现艺术门类的划分。相对现代意义的纯粹艺术而言，史前艺术至多可称为“准艺术”。从人类在地球上出现及至准艺术的发生直到纯艺术的产生，是一个漫长的历史过程。应该指出的是，只有从多角度去揭示中国艺术的起源，才是科学的。

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