诗歌发展到南宋，出现了“中兴四大诗人”，即尤袤、杨万里、范成大和陆游。其中陆游成就最高;杨万里、范成大两家其次。

杨万里，字廷务，自号诚斋，吉州吉水(今属江西)人。绍兴二十四年(1154年)进士，历任漳州、常州等地地方官，官至江东转运副使。因触怒时相而辞官，闲居乡里达15年之久，直至逝世。杨万里的诗初学江西诗派，继而学王安石的七绝，又转而学晚唐绝句。到51岁，“忽若有悟”，再不依傍前人，而是“步后园，登古城，采撷杞菊，攀翻花竹，万象毕来，献余诗材”，形成了鲜明的艺术风格，创造了独特的表现手法，这就是严羽《沧浪诗话·诗体》一节中所说的“杨诚斋体”。其主要特点有三，一是善于捕捉景物特征与动态的特殊手眼。即是说，当诗人面对自然，“万象毕来”之际，要眼明手快，立即予以“生擒活捉”。诚斋诗中，如“篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”(《宿新市徐公店》)，“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”(《小池》)，便是此类景活、意活、笔法活之作。二是通俗明畅、活泼自然的语言。这与江西派诗人搜奇猎异、务求奇崛相比，有着显着的不同。杨万里有意识地采取俚语俗谚入诗，丰富了诗歌的语言。如《插秧歌》：“田夫抛秧田妇接，小儿拔秧大儿插。笠是兜鍪蓑是甲，雨从头上流到胛。唤渠朝餐歇半霎，低头折腰只不答。秧根未牢莳未匝，照管鹅儿与雏鸭。”三是幽默诙谐的情趣。杨万里不但善于捕捉景物情态，而且往往涉笔成趣，这是他特有的本领。如：“莫言下岭便无难，赚得行人错喜欢。正入万山圈子里，一山放出一山拦。”(《过松源晨炊漆公店》)风趣中包孕着哲理; “野菊荒苔各铸钱，金黄铜绿两争妍。天公支与穷诗客，只买清愁不买田。”(《戏笔》)谐谑中隐含着自嘲。其诗情趣，往往如此。

杨万里诗中值得一提的还有《初入淮河四绝句》，这是宋孝宗淳熙十六年(1189年)底，杨万里奉命迎接金国贺正使(祝贺新年的使者)，来到边境时所作。其一云：“船离洪泽岸头沙，人到淮河意不佳。何必桑干方是远，中流以北即天涯。”北宋时苏辙出使辽国，离开辽境时，写下“年年相送桑干上”的诗句。而今淮河成了分界线，桑干河成了金国的腹地，此情此景，怎不令人忧愧交并! 其四云： “中原父老莫空谈，逢着王人说不堪。却是归鸿不能语，一年一度到江南。”说的是中原父老向往南宋，见到南宋使者(王人)，便有倾诉不尽的苦情。但南宋至今没有抗金行动，故父老所言只是空谈而已。鸿雁尚能一年一度南飞，而中原父老只能徒然翘首南望，令人感叹不已。这一组诗即景抒情，忧愤深广，亦有感人的力量。

范成大，字致能，自号石湖居士，平江吴郡(今江苏苏州)人。绍兴二十四年(1154年)进士，累官至四川制置使、参知政事，晚年退居故乡石湖。范成大在政治上属于主战派人物。乾道六年(1170)年，宋孝宗命范成大为特使出使金国，成大不辱使命，全节而归。在这次出使中，范成大经过了淮河以北的北宋故土，瞻仰了中原的山川文物，接触了沦陷区的人民。他的见闻和感受，记录在一卷日记《揽辔录》和72首七言绝句中。这72首七绝，内容相当丰富。其中有的诗表现了黍离之悲。如《宜春苑》： “孤冢獾蹊满路隅，行人犹作御园呼。连昌尚有花临砌，肠断宜春寸草无! ”宜春苑是北宋皇家的东御园，此时已是野兽出没，触目荒凉。这一切怎不令诗人愁肠寸断! 有的诗对抗敌卫国的历史人物表示景仰，同时对导致亡国惨祸的昏君庸臣表示谴责。如《双庙》：“平地孤城寇若林，两公犹解障妖祲。大梁襟带洪河险，谁遣神州陆地沉?”诗人将唐代为平叛“安史之乱”作出贡献的张巡、许远与断送了北宋半壁河山的君臣作对比，爱憎极为分明。有的诗表现了中原父老对南宋军队北伐的盼望。如《州桥》： “州桥南北是天街，父老年年等驾回。忍泪失声询使者：几时真有六军来?”诗中所传达的是沦陷区千千万万苦难人民深藏内心的殷切期望。清人潘德舆《养一斋诗话》称此诗“沉痛不可多读”，达到了七绝诗的“至高之境”。

范成大晚年隐居苏州石湖时，写下了《四时田园杂兴六十首》。这是范成大诗中传诵最广、影响最大的作品。诗人把《诗·豳风·七月》以来的农事诗、陶渊明以来赞颂农村恬静闲适生活的田园诗、中唐以来反映农民困苦生活的田家诗这三个传统结合在一起，成为中国古代田园诗的集大成者。这60首七言绝句，分为“春日”、“晚春”、“夏日”、“秋日”、“冬日”五组，每组12首。诗人经过长期的乡居，对农民生活的甘苦有了比较全面深入的了解，因此能在诗中反映出当时农村生活的各个方面，使全诗内容充实，洋溢着浓郁的乡土气息。诗人写到乡村秀丽风景和淳朴民风的时候，一种欣喜之情，每每自然而然地溢于言表： “梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，唯有蜻蜒蛱蝶飞。”“社下烧钱鼓似雷，日斜扶得醉翁归。青枝满地花狼藉，知是儿孙斗草来。”乡民们紧张劳动的热烈场面和他们在劳动中的欢乐，也使诗人受到强烈的感染： “昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。”“新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴。笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。”

范成大像

范成大笔下的村民有欢乐，亦有涕泪。如：“垂成穑事苦艰难，忌风嫌雨更怯寒。笺诉天公休掠剩，半偿私债半输官。”“采菱辛苦废犁锄，血指流丹鬼质枯。无力买田聊种水，近来湖面亦收租。”农民一年到头，流血流汗，仍然不能逃脱剥削的罗网，哪里还有活路!如此观察细致、笔力深刻的作品，不是关在书斋里的文人雅士可以吟哦出来的。

《四时田园杂兴》全面反映了当时的农村生活，而且其语言明快朴实，平易亲切而又曲折尽意，于仿佛不经意中见出作者的艺术匠心。

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