自顺治七年(1650年)到康熙三十四年(1695年)的40余年间，江南阳羡(今江苏宜兴县境内)，活跃着一个词人群体，他们作词唱和、编选词集、研究词学，颇为热闹兴旺。后人因而将其称为阳羡词派。阳羡派词人众多，当时闻名者就有数十人，如万树、蒋景祁等，其宗主和领袖是陈维崧。

陈维崧，字其年，号迦陵。博学多识，诗文皆工，而尤以词扬名天下。他的词，今存1600余首，数量之多，前无古人。在内容和风格上，也卓有开辟建树之功。

陈维崧有《南乡子·江南杂咏》6首。第一首写水灾泛滥，第二首写瘟疫流行，第三首写官吏逼租，第四首写农民被迫签订契约……这些内容，是以往词作中从未有过的，体现了他在词的题材上不拘成见，大胆开拓。他另有《贺新郎》，写朝廷征用民夫为战船拉纤，官吏对百姓如驱鸡狗，“尽累累锁系空仓后”，并借“草间病妇”之口，道出他对纤夫命运的深切担忧“此去三江牵百丈，雪浪排樯夜吼。背耐得、土牛鞭否?”还有写百姓因水灾泛滥、无以为生的《金浮图》与《水调歌头》，在这两首词中，他满怀同情地描述了“雨翻盆，势欲浮村去”、“香稻波飘”、“床上无干处”的严重灾情和农民“咽泪频呼儿女，瓮头剩粒，殷勤为客煮”，“雨声乍续啼声断”的凄惨状况，满腔激愤地向依然游乐不息的麻木不仁者喝呼：“今何日?民已困，况无年! ”读这些词作，使人很自然地联想到杜甫的《石壕吏》、《兵车行》、《茅屋为秋风所破歌》，其意义，已不仅仅是在题材和内容上的开创与突破。

陈维崧的集子名《湖海楼全集》，“湖海豪气”，也正是其词在艺术风格上的显着特点。陈维崧的早期词作，多有“旖旎语”，但已被他自己于生前大量删除。30岁上，陈维崧的词风开始转变，“不作香柔之篇”，而是师法辛弃疾词之神魄，另拓疆域，自辟门径，形成了“霸悍”的独特风格。所谓“霸悍”，意为骨力雄劲、气势磅礴、神思飞越、情致酣畅等特征的整合。他的数百首《贺新郎》、《满江红》，雄肆老辣，不让苏、辛;而一些小令也写得“波澜壮阔，气象万千”，如宝剑出匣，如将军擂鼓，令人起“是何神勇”之叹。如《点绛唇·夜宿临治驿》：“晴髻离离，太行山势如蝌蚪。稗花盈亩，一寸霜皮厚。赵魏燕韩，历历堪回首?悲风吼，临治驿口，黄叶中原走。”

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