东汉后期，张衡因仕途不得志，欲弃官归田，写了一篇《归田赋》“宣寄情志”;稍后，赵壹因不满现实，作《刺世疾邪赋》“以舒其怨愤”。这两篇作品，虽然也属于“汉赋”之列，但篇幅短小，与先前大赋之浩繁冗长已判然有别; 且都偏重抒写情志，与大赋偏重铺陈物态又不同风气。因此，这种作品，被后人视为抒情小赋。

魏晋以还，盛行于两汉数百年的儒学渐次衰微，名家、道家、法家、纵横家等先秦的思想学说一一复苏而为人们所接受喜好，思想领域呈现出新变、多元的趋向。这势必影响到审美观念与文风的转变，魏晋六朝的赋因此也进入了一个新的发展阶段，它主要体现在以下几个方面：(1)题材大为扩展。汉赋主要描写京邑、宫苑、游猎，而魏晋六朝时，登临、送别、思乡、怀旧、慕人、咏物，无一不可入赋。这从王粲《登楼赋》，向秀《思旧赋》，江淹《恨赋》、《别赋》，梁元帝《荡妇秋思赋》等名目上即可见一斑。而咏物之赋数量尤多，如庾信《灯赋》、《镜赋》，谢庄《月赋》等。(2)篇制明显短小。这一时期，尽管也有一些赋沿承汉赋的宏大篇制，如西晋左思呕心沥血，穷10年心力写成的《三都赋》，但总的来说，赋的篇制日渐短小，许多作品不足300字。至如沈约《丽人赋》等仅100余字。(3)抒情成分加强。这是魏晋六朝抒情小赋的本质特征。汉大赋在“劝百讽一”的规矩制约下，作者的思想感情往往淹没于对场景物态的大量描绘中，其篇末的讽谏之意，也往往是无足轻重的蛇尾。六朝小赋的作者则侧重于主体情志的抒写。如王粲《登楼赋》，在开篇简略敷衍了登楼所见的望中景色后，马上就折入抒发自身身处乱世、羁留他乡的忧思和怀抱利器、不得施展的苦闷，以作者登楼后百感交集、愁思泉涌的主观感受作为表现的主体。即使是描写景物，运用典故，也都是为抒写主体情志服务。所以清人浦铣评说它是“情真语至，使人读之泪下”(《复小斋赋话》)。又如庾信的《小园赋》，借对小园场景的描绘，以抒写自己于乱世之中有“数亩敝庐”得以容身的欣慰和羁身北朝、思念乡关的复杂感情。其他如曹植《洛神赋》、陶渊明《感士不遇赋》、庾信《哀江南赋》等作品，也都具有浓郁的抒情成分。(4)语言的骈化倾向。魏晋以还，文学摆脱经学的束缚，进入了自觉时代。许多作家日益注重写作技巧和作品的形式美。无论诗歌还是散文，都讲究辞藻的华美、典故的运用和对偶的工整，这也使这一时期的赋日趋向骈文靠拢。作品中大量涌现“秋露如珠，秋月如珪”、“池翻荷而纳影，风动竹而吹衣”一类所谓“骈四俪六”的句子。这固然不免偏重形式之嫌，但也造就出不少名篇名句。尤其是集六朝文学之大成的庾信的作品，如《哀江南赋》、《小园赋》、《枯树赋》等，既有充实的情感内容，又表现出驾驭语言文字的高度技巧，被后人公认为骈赋的典范。

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