李清照，山东历城(今济南)人，自号易安居士。父亲李格非，“曾以文章受知于苏轼”。丈夫赵明诚，醉心于研究金石，并爱收藏书画。由于家学渊深，李清照博雅文艺，诗、词、古文、骈文都写得很好，尤其以词着称，被人视为是婉约词的宗匠和我国历史上首屈一指的女作家。北宋未亡前，李清照的生活比较悠闲安定，其词大多描写少女的闺思情怀及与赵明诚短暂分离时的淡恨轻愁;宋室南渡后，她痛失家园和丈夫，历经流离颠沛，而其词也每每由自身遭遇伤及时事变迁，悲哀深沉。无论是前期词还是后期词，李清照都能从自身的生活感受出发，以女子特有的细腻去观察外在世界，体验喜怒哀乐等各种情感，并常常用明白而家常的语言描摹出具体而生动的景象，传导出难以言表的情怀，清词丽句，时有新意，从而使她的许多词作具有“一读即懂，百读不厌”的艺术魅力，雅俗共赏。

李清照前期词名作佳句在所多有。如《一剪梅》： “红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”此词写与赵明诚短暂分离时的“闲愁”，情思缠绵，笔致巧妙。末两句以“才下眉头，却上心头”写愁之无处不在和无法消解，言词浅近而意蕴深长，真切自然之至，比李煜“剪不断，理还乱，是离愁”更胜一筹。又如《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。”词写作者于春夏之交、季节变易之际对春光流逝的深切关注，词末对卷帘人的嗔怨诘难，语新意隽，含蕴着一缕淡淡的伤感，极有才情。尤其值得一提的是《醉花阴》： “薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这首词，是作者于“倍思亲”的重阳佳节写给离家在外的赵明诚的。前人评此词，称赞它“无一字不秀雅”，尤其推崇最后三句，并将末句与其《如梦令》中的末句相比并。其实，作为词人自身形象写照的“人比黄花瘦”，比“应是绿肥红瘦”，造语显得自然，绝去雕饰，情感显得真切，全从肺腑流出;而“莫道不销魂”的感叹，于文气作提顿，于情思见激荡，破空而来，为末句作导引衬托，更使“人比黄花瘦”倍添情采。

北宋灭亡不久，赵明诚病逝，李清照只身流落江浙，处境十分凄凉。因国破家亡，原本多愁善感的李清照更是愁思深重，如其在《武陵春》一词中所说，“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”。最能体现她这种心境的是她的名作《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，而今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得! ”这首词的情调哀伤低沉，突出地体现了作者晚年孤苦无依的处境和寂难捱的心境。词通过秋风、秋雨、落花等残秋的景物，反复渲染愁情，显示布满伤痛的心灵。从写作看，作者似是将眼前景、身边事信手拈来，以平易晓畅的语言随口道出，却内涵丰厚，感慨深沉，贯串着今昔生活的对比和身世变迁的印痕。尤其是开头“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连下14个叠字，将心理神态与环境感受融合在一起抒写，声情并茂;而且，在表现形式上出奇制胜，前无古人，迄今为止，也可说是后无来者。

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