田园诗起自东晋陶渊明，其特质在于吟咏田园风光和农村生活，如陶渊明《归园田居》，着重描写参加劳动的欣喜心情，歌颂简朴纯净的生活方式; 《庚戌岁九月中于西田获早稻》，描写了自食其力参加农田劳作的感受。田园诗的创作在盛唐达到了高峰，代表作家有王维、孟浩然、储光羲、常建、綦毋潜、祖咏、刘眘虚、裴迪、卢象、丘为等，但最能代表盛唐田园诗的创作成就和卓异风貌的，当推王、孟两人。

王、孟历来并称，其实各具灵光。从情调看，王、孟都乐于表现隐逸生活的闲适意趣，但王诗往往夹杂着幽冷寂灭的心绪，孟诗则往往坦露出耿介郁勃的心态;从意境看，王、孟都注重寓主观于客观，造成画面的和谐与美感，但孟诗往往止于情与景的交融，而王诗除促使情景交融外，还将“理”字打入其中，故王不如孟浑成，孟不如王高远;从手法看，孟诗多直写实与静，王诗则往往虚中有实，动中见静，而且比孟诗更善于取景、造型、布局，更注意冷色调与暖色调的映衬，画内景与画外音的配合。

田园诗在盛唐的产生并非空穴来风。隐逸风气的盛行，庄园经济的发展，佛老思想的广为传播，分别是其政治原因、经济原因和思想原因。其中隐逸风气的盛行尤为一大关键——在经济繁荣、生活富足的唐玄宗开元、天宝盛世，既有视隐逸为仕宦捷径者，亦有借隐逸以遁离现实者，他们都栖心田园，使田园成为自己的审美对象。

田园诗的创作在盛唐达到高潮，但在后代亦有创作，且诗作之领域有所拓展。宋代王安石、孔平仲、洪炎、王庭珪、曾几等诗人描绘的农村风光画，已不同于王、孟田园诗的冲淡清奇，而是于野朴中见真美，于逸光中透出泥土的气息。南宋时，范成大的《四时田园杂兴》绝句，多描写各具情态的农民; 杨万里的田园小诗则包蕴着深刻的社会主题： 对农民心灵、劳动和智慧的赞美以及对农民横遭剥削的艰难境遇的同情。但总的说来，田园诗中反映的农村生活多描写风光之优美、景色之怡人、生活之安逸，而较少涉及农民贫苦的生活、饥寒的状况。这或许与作者“见仁见智、乐山乐水”的主观立场有关。

王维诗意图 明

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