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宋辽金绘画的全面发展

作者:主编 时间:2022年12月31日 阅读:169 评论:0

五代十国的纷争局面由于北宋的建立而结束了。相对的安定生活和繁荣的经济使绘画艺术有了进一步发展。由于同宋并立的还有辽、西夏和金,这些又都是吸收汉族地主参加的政权,所以与宋在艺术上有交流。北宋初期的宗教人物画创作较活跃,代表性画家首推武宗元。他宗法吴道子,曾在开封、洛阳等地画了大量寺观壁画。现有传为其作的《朝元仙仗图》,为一卷壁画粉本小样,描绘了东华、南极帝君率众仙朝见最高神只的行列。画中表现了帝君的端庄雍容、男仙的肃穆度世和女仙的轻盈端丽,衣纹用圆浑磊落的莼菜条描法,飘舞的衣带则显示出“吴带当风”的特色。宋代擅长道释壁画的民间职业画家也多沿袭吴道子画风。在人物画家中李公麟的白描人物画引人注目。他的人物画长于形象塑造,能画出不同地域、民族、阶层的特点,又勇于突破陈规,别创新样。他那种不着彩色而全部用浓淡、刚柔、粗细、虚实、轻重不同的墨线勾描形象的画法即为“白描”。这是一种单纯洗练、朴素优美的艺术形式,既精密严谨,注重笔法技巧,又包含着文人士大夫的审美情致。到了南宋,梁楷的减笔人物画开启了元明清写意人物画的先河。他是一个放任不羁的画家,所画人物、山水、花鸟并精,既能作精妙严谨的图画,又擅绘洗练放逸的减笔画,每每以飘逸洒脱的用笔,简淡地勾画出人物的神情气度,草草数笔,神气迥出。今传有《泼墨仙人图》、《李白行吟图》等。特别值得一提的还有张择端的《清明上河图》。画分三段,开首为郊区农村风光; 中段是以虹桥为中心的汴河及其两岸舟船运输、手工业和商贸活动;后段为城门内外,街道纵横,店铺栉比,车水马龙的繁华热闹景象。全图再现了宋代城市社会的方方面面,不仅为杰出的风俗画珍品,还具有高度的历史文献价值。

宋代在山水画方面也有所发展,较五代显得成熟,名家辈出,风格多样。宋初以李成、范宽成就最高,中后期有许道宁、翟院深、郭熙、王诜等人,同时还有燕文贵开创的集山水、界画于一体的“燕家景致”,以赵令穰为代表的富有诗情的小景山水,米芾父子的“米点山水”及王希孟、赵伯驹等人的青绿山水等。李成所画山水,师法荆、关,但能自出机杼,以画寒林平远之景着称。他作画善用淡墨表现丰富的层次和虚旷的空间,以活脱的笔致画出寒林的情态,并借景抒发胸襟,在北宋尤负盛誉。范宽则创造了与李成迥然不同的壮美景色,且擅画雪景。所画的崇山峻岭,往往以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势,成功地刻画出北方关陕地区“山峦浑厚、势状雄强”的特色。李成和范宽都在忠实于自然的基础上推陈出新,把北方的山水画推向了一个新水平。郭熙师法李成而有所变化,他博采众长,重视意境,以壮实雄健的笔力,明快清洁的墨色自成面目,与李成并称“李郭”。他在山水画理论上也有建树。还值得一提的是富有抒情诗意和文人情趣的米氏云山和小景山水。米芾及其子米友仁皆以书画着称,他们以落茄表现江南烟雨景色,不求修饰,崇尚天真,充分表现了文人士大夫的审美情趣,这一新画风开创了文人画的新局面。宋代的青绿山水已不及水墨山水盛行,但在宫廷内还是受到贵族们的欣赏,这时的青绿山水趋向细腻典雅,造境图形追求真实严谨,知名画家有王希孟、赵伯驹、赵伯骕等。王希孟绘有《千里江山图》,大青绿着色,精密不苟,严格遵依格法。赵伯驹、赵伯骕兄弟的山水画有李思训风格但更趋秀雅。到了南宋,山水画的代表人物有李唐、刘松年、马远和夏圭。李唐的山水画严谨质朴,气象雄伟,犹有北宋风范,但造型章法及用笔已趋于简括,开创了南宋山水画的新风。刘松年的山水皴法受李唐影响,不过变雄健为典雅,画风严谨,水墨青绿兼工,又精于界画。马远同样继承并发展了李唐的画风,以雄健的大斧劈皴画奇峭坚实的山石峰峦,以拖枝的多姿形态画柏树,尤善于在章法上大胆取舍剪裁,善描绘山之一角水之一涯。夏圭与其风格大致相同,马远用笔清秀外露,夏圭则苍老淋漓。马、夏山水画因善于剪裁和描绘局部之景,有“马一角”、“夏半边”之称。更可贵的是,他们面对江南迷蒙湿润的真景,用水墨大笔写景,使笔墨交融,形成水墨苍劲的大斧劈皴以表现江南潮湿润泽的丘壑。

与人物、山水同步并获空前发展的是花鸟画,北宋有黄居宷、赵昌、易元吉、崔白、吴元瑜、马贲;南宋有李安忠、林椿、李迪、扬无咎、毛益等。崔白突破了宁静平和、细腻艳丽的“黄家富贵”风格,他善于表现不同季节的自然环境中花鸟的运动变化。他技巧熟练,工而不拘,将宫廷花鸟画推向更高层次。宋徽宗赵佶亦擅花鸟,但其作品代笔者多,难以确定。

昭陵六骏图 (局部) 金 赵霖

除宫廷花鸟外,文人士夫的墨竹墨梅也形成了独特的体系。如北宋的文同擅画墨竹,扬无咎擅画梅;南宋赵孟坚以白描水仙着称,而宋末郑思肖则以画兰闻名。在宋代绘画发展的同时,辽金绘画受汉族文化的影响,亦有一定成就。其中最着名者为金代王庭筠,他是米芾的外甥,擅画山水竹石。此外还有任徇、杨邦基、武元直等山水画家。金代的文人画对元代绘画产生了一定的影响。

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