北宋初期，社会基本安定，一派歌舞升平，词作为樽前、花间的娱宾、遣兴工具，无论在题材还是在风格上都没有突破晚唐五代以来形成的婉丽格局。但因宋初词的作者都是诗人，修养较深，词的创作也就日趋雅致。由于花间词的影响，宋初已形成了“诗庄词媚”的观念，作者们将在诗文中无法表现的属于个人情感层面的内容尽付词中;但又由于北宋初强调诗文务本向道的儒学观念影响到词的创作，他们在词中也不敢对情感有热烈、大胆、直率的表现，即使是语言上的从俗也还保持着笔调的偏雅。这种偏雅逐渐成为宋初词的审美定势。王禹偁、潘阆、寇准、钱惟演、林逋等人的词作可说是宋初文人雅词的开始，如寇准《踏莎行·春色将阑》，以婉转含蓄的意象组合，写出闺中女子的惆怅相思。

北宋初期比较重要的词家首推晏殊。晏殊字同叔，仁宗朝官至宰相，有《珠玉词》。作为一个贵族文人，他的词风确是雍容典雅，珠圆玉润，如“楼台侧旁杨花过，帘幕中间燕子飞”，一派富贵闲适的气象。但他在这种富贵闲适的生活中又常常感受到寂寞愁闷，因而他的词中也往往交织着闲雅和薄愁。下面这首《浣溪沙》是他的代表作：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回? 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”词通过清淡自然的语言，在一片亭台香径的精致环境中流露出因花开花落、岁月流逝而产生的轻愁。晏殊这种精美而清雅的词风推动了宋词进一步文人化、典雅化。与晏殊同时的张先，其词也以清新明巧着称。他善于写“影”，最着名的三句是：“云破月来花弄影”、“柳径无人，堕风絮无影”、“那堪更被明月，隔墙送过秋千影”，因而他被誉为“三影郎中”。

晏几道《如梦令·春恨》诗意

欧阳修是当时写词较多的作家，与他在诗文创作里表现出的庄重严肃的儒者面貌大不相同，他的《六一词》吟咏男女恋情，抒写山水情怀，表达身世感慨，展现了他内心生活的另一面。欧阳修比较坚强乐观的性格使其词在相对丰富的题材中体现出清俊疏洁的风格，与当时的诗文革新运动有着精神上的某种一致。从这个意义上说，也推动了词的雅化。欧阳修的大多数词作描述男女思情，如《蝶恋花·庭院深深深几许》、《踏莎行·候馆梅残》等，以悠远含蓄的意境烘托出伤春怀人的情绪，结构绵密，画面动人，读来令人惆怅不已。

宋初雅词中达到较高艺术境界的是晏几道。晏几道是晏殊幼子，字叔原，与其父合称“二晏”。题材上，小晏词也没有跳出前辈词人的范围，在男女悲欢离合上尤为着力。由于少小富贵却半生潦倒的生活经历，他的心中常怀着深深的伤感，于是他对笔下那些相知与不相知的歌儿舞女便不免生出一定的同情。这些词虽不脱樽前花间，但感情毕竟要深挚得多。如《鹧鸪天》：“彩袖殷勤捧玉盅，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”这首词写别后重逢的惊喜，上阕选取了生活中的动人场景用作对往事的回忆，下阕则将重逢之夜悲喜相疑的心理刻画得淋漓尽致。末两句由杜甫“夜阑更秉烛，相对如梦寐”化来，而别有一番深婉柔情。

总的来说，宋初的雅词以小令为主，在精短的篇章中委婉含蓄地抒写淡淡愁情，充分体现出士大夫文人的生活特征和情感特征。

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