唐玄宗开元、天宝时期，史称盛唐。唐诗经过初唐以来百余年的酝酿滋长，至此呈现出空前的繁荣，涌现出了一批卓有建树的诗人和许多光华灿烂的篇章。其中，王维、孟浩然、储光羲等诗人创作的清旷冲淡、幽美恬静的诗篇，是唐诗苑林中一束色彩独特的花卉，是盛唐之音中别具韵味的一串音符。

王维曾多次描绘辋川风光，可惜真迹不传，聊借这幅宋代摹本以窥盛唐诗画交融的山水诗意境。

孟浩然是唐代第一个致力于山水诗写作的诗人。孟是襄阳人(今湖北襄樊)，除40岁时赴长安应试不第外，一生几乎与仕宦绝缘。他长期隐居山林或行迹江湖，写下了不少山水诗，吟咏所见的自然风光，以显示清高拔俗的怀抱或寄托身处盛世而沉沦失意的感触。前者如《晚泊浔阳望庐山》，后者如《望洞庭湖赠张丞相》。孟浩然的山水诗往往画面恬静而神思清远。如“夕阳连雨足，空翠落庭阴”(《题义公禅房》)，“风鸣两岸叶，月照一孤舟”(《宿桐庐江寄广陵旧游》)等等。其中最着名的是他的《宿建德江》：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”此诗描绘江南水乡的幽美景色，融生机于恬静，寄情思于景物，词语清丽而意境悠远，可谓“天籁”。孟浩然也写了一些田园诗，其代表作是《过故人庄》：“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”诗写作者应邀到朋友的农庄做客，以欣喜的笔调描写了绿树、青山、场圃、桑麻等田园风景和主人情意殷殷、主客融洽无间的气氛。语言省净，热情洋溢，且弥漫着浓郁的乡土气息。孟浩然的诗多为五言，篇幅也比较简短，在艺术表现上是轻描淡写，但“淡而有味”，诗意颇浓。

盛唐山水田园诗的首席代表是王维。王维早年热衷功名，积极仕进，中进士后历任大乐丞、监察御史等职，后思想转变，向往隐逸，先后在终南山、辋川隐居，过着一种亦官亦隐的生活。“安史之乱”爆发后，他被叛军俘获，被迫任伪职。乱平后受到处分，从此淡泊世事，以奉佛诵经度日，直至去世。王维诗题材广泛，但以山水田园诗为多。他擅长表现大自然的静谧之美。如《辛夷坞》：“木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。”《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”寂寂青山，空空旷野，亭亭桂树，徐徐落花，诗人感受、描写、陶醉的是大自然净化一切俗思尘想的幽静。

苏东坡曾说王维的诗“诗中有画”。王维多才多艺，不仅善于写诗，而且还是水墨山水画的南宗派开山鼻祖。他山水诗的景物描写，明显受到他绘画风格的影响。一是讲究虚实、远近互相结合，如《汉江临泛》中的“江流天地外，山色有无中”，将眼前实景“江流”一直延伸到“天地外”的虚境，又以两岸隐隐约约、若有若无的山色作映衬渲染，创造出缥缈深远的意境，这种写景效果，恐怕真是“画图难足”。二是纯用白描手法，重在以形写意。如《山居秋暝》中的“明月松间照，清泉石上流”两句，作者以“明”饰“月”，以“清”饰“泉”，只是略加点染，意到即止。虽未穷形极相，然而却着笔成绘，画意盎然。

王维的田园诗写得也相当出色，如《新晴野望》、《春中田园作》等，都是清新自然、沁人心脾的好作品。《渭川田家》最为着名： “斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟《式微》。”诗人描写了日落时分，农家收工归来的日常景象，文笔朴素，但充满了生活气息和亲切平和的情趣，其精神与陶渊明《归园田居》一脉相承。

盛唐山水田园诗人还有储光羲、祖咏、裴迪等作家，他们的成就与名声不如王、孟，但也有一些脍炙人口的作品。如祖咏的《终南望余雪》、储光羲的《钓鱼湾》等等。

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