中国绘画自原始社会时期发展至汉代，最先表现的是原始先民的朴素理想和生活，进而更多地为统治阶级及其政教服务，同时反映出各个时代的社会面貌和劳动人民的生活图景。在这个漫长的发展过程中，绘画与工艺美术相结合，从画面上看具有一定的装饰风味。到了汉代，民间匠师艺人已经能利用各种物质材料，创造多种绘画技巧、形式和风格。不同地区相互影响、交流，初步铸成了明显的中华民族风格： 以线描为主，重视传神，重视整体气韵。这些都是汉代及更早的优秀艺人在长期的创作实践中取得的宝贵经验。其中，中国的早期岩画虽属于旧石器时代晚期及新石器时代初期，但有的已进入青铜时代或产生在汉代。内蒙古阴山的岩画数量惊人，题材内容多为动物、狩猎，还包括了放牧、战争、舞蹈、天体神灵等各个方面。画面除磨刻的方法之外，还用深浅不同的斫点，概略形成“线”或“面”。其中有不少奇特的“人面纹”和“太阳纹”，这在东海将军崖岩画中也可见到。在甘肃省北部的祁连山、黑山和青海、新疆一带，也发现很多岩画。可以看出北方各地岩画的题材大同小异。多以动物为主，斫点密集成片，显示出一种伟壮、豪迈的风格。在西南地区，云南的沧源岩画和广西的花山岩画较有代表性。这两处岩画多以人为主体，动物次之，并已图绘有房屋，以栅栏、树木点缀，画面中还可看到锣、鼓、环首刀等器具。区别于其他地区岩画画法的是，这里的岩画多用赭红或黑色图绘。进入奴隶社会之后，灿烂精美的青铜时代到来了。商、周的青铜器装饰丰富，兼有立体形象、平面浮雕和各种刻纹;题材多饕餮纹、龙纹、凤纹、蝉纹、回纹和其他动物形象及几何形等。这一时期有一些关于壁画的记载，可惜遗迹都已荡然无存。我们只能从这些青铜器的图像中，想见当时绘画的水平。最能代表战国时期绘画艺术成就的遗物，为湖南长沙出土的两幅帛画。作为随葬品，它们都具有送死者灵魂升天的含义。一幅墓主为女性，细腰长袍，头上及前方有飞腾前进的龙、凤为导引。画法线描简劲，部分以墨平涂，和当时漆画的技法效果基本一致。另一幅墓主为男性，峨冠博带，上遮华盖，侧身驭龙。龙身前下方有一大鱼，龙尾立一白鹤，似在昂首了望。笔法飞动，人物形象亦富神采。这两幅帛画，是目前所知世界上最早的丝织品上的绘画，并显示了当时中国绘画民族风格发展的水平。中国漆器也发展很早，漆器上的绘画主要为图案装饰，在其主体部分，亦多表现有意义明确的图画，其作法和绢帛上的绘画一脉相通。如湖北随县曾侯乙墓出土的内棺漆画，画有龙纹、凤纹或鸟首蛇身、人面鸟身、人身兽头等形象，画法颇为严谨，线描健劲匀整，有浓厚的装饰风味，可见当时绘画技巧的精进。秦代的绘画，我们可以从发现绘有壁画的秦宫残壁的吉光片羽中见其艺术水平。又如“龙、凤纹砖”，其线刻如后世白描，造形及构图设计均十分精美。汉代的传世实物，主要有汉墓壁画和山东、河南一带的祠庙石室的画像石等。值得重视的是长沙马王堆一号汉墓出土的一幅T形的“非衣”，内容丰富，艺术成就远远超过了战国帛画。此画中天上、人间错综复杂，却组织连贯，气势宏伟，大小繁简与动静轻重安排得颇为融洽，既有规律又有变化。人物神气、身分的表现，线描的精细与劲健，色彩的灿烂及和谐，无不令人称绝。此外，还可从马王堆出土的外棺和中棺上见到保存完好的精美漆画。外棺的形象精练，中棺多装饰，整体风格厚重庄严。洛阳卜千秋墓室壁画《升仙图》及另一洛阳西汉墓室壁画上有较多的历史故事，如“鸿门宴”、“二桃杀三士”等。气象雄浑，笔法轻灵，技法成熟。总之，我国绘画的民族风格至汉代已初步形成。

龙凤人物图

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