马致远是元代着名杂剧作家和散曲作家，号东篱，大都(今北京)人，“元曲四大家”之一。关于他的生平资料极少，贾仲名在〔凌波仙〕挽词中说他： “万花丛里马神仙，百世集中说致远，四方海内皆谈羡，战文场，曲状元，姓名香贯满梨园。《汉宫秋》、《青衫泪》、《戚夫人》、《孟浩然》，共庾、白、关老齐肩。”由此可见马致远在当时曲坛的地位和声誉。

马致远曾做过浙江省务官。做的虽是地方小吏，却使他有机会到处游历，饱阅人间百态。他一生共创作杂剧15种，现存7种。《汉宫秋》是其代表作，约创作于1271～1294年间。故事取材于历史上昭君和番的故事。马致远对官修正史、笔记小说和民间传说中的丰富内容加以提炼和创作，并融入了他对历史和现实的思索和情感，从而写出了这部杰出的历史剧。《汉宫秋》讲述了这样一个故事：汉元帝在全国普选美女，民女王昭君入选。由于王昭君家贫，无钱贿赂画师毛延寿，于是被毛延寿点破画像，致使昭君被贬入冷宫。一日，巡宫的汉元帝被琵琶声所吸引，循声来到昭君住处，为昭君倾国倾城的美貌所倾倒，当即册封昭君为妃，并下令捉拿毛延寿。毛延寿闻风而逃，将昭君的真容画像送给匈奴单于，单于以武力侵犯边境相威胁，向元帝索要昭君以和亲。昭君为免生灵涂炭，情愿和番。元帝无奈，只好与昭君诀别。昭君随胡兵来到黑龙江边，投江而死，元帝闻知，不胜悲伤。从表面上看，《汉宫秋》好像是一出表现生离死别的爱情剧，其实其中具有深刻的思想意义。首先，《汉宫秋》所表现的爱情生活有着强烈的政治倾向和政治色彩。全国选美以满足帝王一人之私欲，往往是政治走向腐败的一个标志。而毛延寿的出逃将本来就隐伏的政治矛盾转化为民族矛盾，于是，汉元帝与昭君之间的爱情被染上了强烈的政治色彩，而民族的安危在很大程度上就维系于昭君的去留之上。作者在剧中借昭君之口强烈地谴责了朝廷上下的软弱无能，同时对汉民族所受的侮辱表示了深切的同情和愤慨。其次，《汉宫秋》的爱情故事还蕴含着作者深沉的现实之感。《汉宫秋》所表现的民族问题其实并不是汉代的真实历史。元帝时，汉室对匈奴本来有着绝对的威慑力，但马致远有意改变了这种历史的真实，突出了汉民族在匈奴铁甲之下所受的侮辱。这恰恰正是马致远所生活的时代——元代的历史缩影，因而这是借昭君故事来抒发自己强烈的现实感慨。在作品中，马致远强烈地突出一个“汉”字，突出“汉”在民族矛盾中的危难，他旨在重尝前人苦果的基础上给人民以某种激励和奋进的勇气，并由此张扬汉家志气，反抗元蒙统治阶级的种族歧视和种族压迫。

《汉宫秋》语言优美，格调清新，充满了诗情画意，尤其是第四折抒写汉元帝对昭君的思念，以“幽梦孤雁汉宫秋”为背景，具有强烈的艺术感染力，不愧为一部优美的诗剧。

与关汉卿、马致远齐名的还有白朴、郑光祖，此四人被称为“元曲四大家”。白朴的《梧桐雨》、郑光祖的《倩女离魂》，皆以其艺术成就名垂后世。

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