柳宗元是中唐古文运动的主将，他的各具特色的政论文、传记文、寓言等为中唐的散文发展作出了杰出的贡献，而成就最突出、对后人影响最大的则是他的山水游记。

以山水景物作为主要描写对象的作品始于东晋和刘宋。如王羲之的《游四郡记》、谢灵运的《游名山志》等已露端倪。而刘宋时鲍照的《登大雷岸与妹书》、梁代吴均的《与朱元思书》虽体裁上是书信，内容上已是明确无误的山水游记。另外，北魏郦道元的《水经注》虽为地理着作，然其峻洁的文字、深入而生动的描绘已给后来游记散文作者以直接启迪。唐代元结也是一位山水游记作家，其《右溪记》在简练健朴之中透出抑郁不平之气，此种笔法，实已开柳宗元山水游记之先声。尽管如此，真正能较多地写作游记，艺术上获得很高成就并为我国游记文学奠定基础的，还是首推柳宗元。

现存柳宗元的游记散文近30篇，其中十之八九作于永州。当时柳宗元因参加王叔文政治革新活动失败，身遭贬谪，远涉蛮荒，心情痛苦到极点。然而柳宗元仍能以自己全部的热情去观照山水，全心感受美景并抒发对不平遭际的苦痛和愤慨，用自己的心和笔去共同“漱涤万物，牢笼百态”。这些山水游记几乎篇篇都是佳作。如《游黄溪记》依游览登临次序一一呈现黄溪景色，犹如打开一轴山水长卷，令人如历其境; 又如《柳州山水近治可游者记》，全文纯用叙事，不着一句议论和感慨，然作者的主观情感已现其中。当然，最着名的还数《永州八记》，这是我国游记体文学的奠基之作。永州的山水并非名胜所在，不为人知。作者在“八记”中却极写永州山水的奇美。从写作时间上看，前四记《始得西山宴游记》、《钴鉧潭记》、《钴鉧潭西小丘记》、《至小丘西小石潭记》与后四记《袁家渴记》、《石渠记》、《石涧记》、《小石城山记》相隔3年，但在内容上却是一个整体。这些被埋没的山水，在作者眼里恰似有着相同经历的知己，作者在心心相印的观赏中记述着它们不同凡响的美丽，与山水契合所引起的愉悦驱散了作者心中的阴霾。

柳宗元像

总的说来，柳宗元的这些山水游记有以下一些特点：首先，柳宗元对自然景色的描绘，往往一下子便能抓住山水的个性特征。“八记”所写八景，各具特色，绝无雷同：西山的高峻特玄、小石城山上堡坞般的积石、小石潭中可爱的鱼儿、袁家渴水中小山岩洞下蓊勃香气的花卉草木……作者观察入微，刻画细致，把千姿百态的自然美生动逼真地一一描绘出来。如同样是写潭水，《至小丘西小石潭记》通过对潭中历历可数的鱼儿的描写，及“日光下澈，影布石上”等词句，写出了水的清澄明净。《游黄溪记》则直接以“黛”和“膏”来形容潭水的浓重的色彩。又如同样是写石，《至小丘西小石潭记》以坻、屿、嵁、岩来形容; 《钴鉧潭西小丘记》则以“其嵚然相累而下者，若牛马之饮于溪;其冲然角列而上者，若熊罴之登于山”来描写生动有趣的奇石。

其次，融情入景，情景交融是柳宗元山水游记的一个很大特色。柳宗元笔下的山水，大多有一种幽邃凄清的基调，折射出作者本人的感情形象。如处在深山人未识的潭西小丘，有着嘉木、美竹、奇石，却成“唐氏之弃地”，这正是柳宗元本身命运的写照。另外，作者还以西山的特玄雄姿寓托自己性格的傲岸; 以“竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”的环境来比喻自己寂寞凄苦的心境。真可谓一切景语皆情语，景因情生，情因景迁，达到了“心凝形释，与万化冥合”物我无分的境界。柳宗元在游记中还写出了他与景物的沟通和交往，“清泠之状与目谋，之声与耳谋。悠然而虚者与神谋，渊然而静者与心谋”。作者是以自己整个身心融化在自然之中，于是永州的山山水水也都带有了主观感情的烙印。

第三，柳宗元游记散文的语言，优雅凝练，精美清丽。同样是写水，写水之清澈，则有“清莹秀澈”或“日光下澈，影布石上”; 写水之幽深，则有“黛蓄膏渟”;写水之形状与声响，则有“流若织文，响若操琴”;写水流之形态，则有“曲行纡余，睨若无穷”。丰富而又清丽的语汇，准确而又生动地描绘出客观景物的神态。此外，柳宗元的游记也吸取了部分六朝骈文的长处，多用四字句，节奏明快而音韵朗练。如写风“振动大木，掩苒众草，纷红骇绿，蓊勃香气，冲涛旋濑，退贮溪谷，摇飏葳蕤，与时推移”，通过急促的旋律写出了风的气势。

柳宗元的山水游记对我国游记文学的发展，有很大的影响。后人凡写游记，无不从中汲取养分，如宋代欧阳修、苏轼，明代徐弘祖，清代姚鼐等人的游记散文中都可看到柳文的痕迹。

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