中国戏曲发展到明初，南曲传奇已逐渐取代了北曲杂剧的称霸地位。当时较着名的有四大声腔：海盐腔、弋阳腔、余姚腔、昆山腔。明中叶以后，四大声腔又起变更，“海盐不振，而曰昆山”，戏曲领域终于形成了弋阳、昆山双雄并盛的新局面。

“昆山腔”又名“昆腔”、“昆曲”，是明代中叶到清代中叶戏曲声腔中影响最大的一个剧种。昆山腔起源于元末明初，《南词引证》说：“元朝有顾坚者，虽离昆山三十里，居千墩，精于南词，……其着有《陶真雅集》十卷，《风月散人乐府》八卷行世，善发南曲之奥，故国初有‘昆山腔’之称。”昆山腔在明初原以清曲小唱为主，影响尚不大。直到魏良辅对昆腔作了大量的改造创新后，昆曲才大大盛行起来。魏良辅采撷了北曲的艺术优长，又借鉴海盐腔、弋阳腔，对昆腔作了加工改进，大大提高了昆腔的表现力。剧作家梁辰鱼得到魏良辅的真传，第一次将“昆山腔”用之于传奇形式，他创作的《浣纱记》盛演于剧坛，昆山腔因此得到很大的发展。昆山腔曲调的特点是柔丽婉转，细腻委婉，有“水磨调”之称。伴奏乐器一般用笛、箫、笙、琵琶等。昆山腔在明中叶以后出现了一批优秀作家和优秀作品，如梁辰鱼《浣纱记》、张凤翼《红拂记》、汤显祖《临川四梦》以及沈璟、王骥德、阮大铖、李渔等作家的作品。清初昆山腔开始衰落，其典雅、柔婉的艺术格调已难以抗拒民间花部的勃勃生机，因而逐渐地趋于沉寂。

《红拂记》插图

弋阳腔是在明清两代与昆山腔并峙称雄的声腔剧种。但弋阳腔不像昆山腔那样飘扬于上层贵族的舞榭歌楼，而是长期地活跃于民间。弋阳腔起源于元代江西弋阳一带，其演唱特点是一唱众和，或者说是一人独唱，众人帮腔，伴奏主要以打击乐为主。弋阳腔由于长期活跃于民间，所以流布广泛，除了发源地江西之外，还盛行于江苏、浙江、安徽、湖南、广东和福建等地，并与当地的民间语言和曲调相结合，由此产生了许多新的声腔剧种，从而形成了一种声腔系统，即一般所称的“弋腔”或“高腔”。弋阳腔在剧本创作方面的成就不如昆山腔，也不像昆山腔那样拥有大量的名家名作，它有相当一部分剧目是继承了宋元南戏的遗产，或者是对元末明初的传奇名作“改调歌之”。弋阳腔主要作品有《破窑记》、《金貂记》、《珍珠记》等。

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