姜夔，字尧章，号白石道人，南宋词人，音乐家，饶州鄱阳(今江西波阳市)人。一生布衣，长年寄人篱下，过的是清客生活。他精通音律，擅长写诗。其诗早年学江西派黄庭坚，后转师晚唐陆龟蒙而自成一家，实现了他“意格欲高，句法欲响”的追求。他把这一追求融进词的创作，使其词形成了清空、骚雅的特色，在词坛屹然别立一宗，并影响了当时及后来的不少词人。清代浙西派把他在词坛中的地位与文坛的韩愈、诗坛的杜甫相提并论; 常州派陈廷焯则说： “顿挫之妙，理法之精，千古词宗，自属美成;而气体之超妙，则白石独有千古，美成亦不能至。”

姜夔词今存80余首，按内容可大致分为咏物、纪游、怀人、咏怀、赠酬等几类。其中咏物词最多，约近30首。咏物词中又大多咏梅，有17首，可见他对梅花的偏爱。咏梅词中，以《暗香·旧时月色》、《疏影·苔枝缀玉》二词最为着名。这两首词的曲调、体格都是他创制的，调名取自北宋林逋咏梅诗句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，本就充满诗情画意，而作者写来又文思跌宕，笔致灵动，将咏梅与写人、写形与写神、景物与情思、空间与时间、过去与现在，交织错互，从而使虚实相生，创造出富有立体感的意境。这两首词，被后来词家一致奉为咏物词之典范。另外，姜词中的《齐天乐》(咏蟋蟀)、《淡黄柳》(咏柳)，也是声名卓着的作品。

感叹时事、抒写身世之感的作品在姜词中有10余首。其中以《扬州慢·淮左名都》最为着名：“淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生?”作者此次经过扬州时，距金兵当初焚掠扬州，已有十多个年头，而扬州城依然满目疮痍，词人不禁悲从中来，感慨万分。在词中，他一面以晚唐杜牧诗中所描绘的繁华景象与今日之凄凉情景两相比照，一面又寓情思于景物，突出“尽荠麦青青”、“废池乔木”、“清角吹寒，都在空城”、“波心荡，冷月无声”等景象在自己心头所引起的震荡。笔墨含蓄而感伤深沉，艺术感染力很强。

姜夔精通乐律，能自度曲。他的《白石道人歌曲》17首，文字旁都附注有工尺谱，这是迄今为止研究宋代词乐的最宝贵的资料。曾有人因姜夔精通音律而把他与周邦彦一起划入格律派。其实，姜夔作词时在处理文学与音乐的相互关系上是非常得当的。他在《长亭怨慢》的词序中说： “予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律。”可见他于词的文学属性与音乐属性两相兼顾，各不偏废，只是在作词的不同阶段对两者有不同的侧重。所以，他的词既有一定的情感内容，又有较完美的艺术形式，受到后来高观国、史达祖、周密、王沂孙、张炎等人的一致推崇。

周密、王沂孙、张炎等词人都是由宋入元的遗民。面对宋室灭亡、山河易主和异族的压迫，他们既无辛弃疾、陆游那样整顿乾坤，匡复宋室的雄心，又不敢正视现实，于是将一腔忧思寄托于词。为了避讳并免遭横祸，他们往往以咏物词的方式来寄托故国之思，抒写飘零之悲。于是乎自然而然地崇尚、师法姜词。内容上多咏物之作，风格上求清空骚雅，音律上严辨宫商、细分四声，章法结构上则求纵横交织，跌宕开合亦即所谓风雅词。风雅词的作家在创作上都取得了一定成就，也有一些作品写得比较出色，如王沂孙的《齐天乐》咏蝉、《眉妩》咏月，张炎的《解连环》咏孤雁，周密的《花犯》赋水仙等。但总的说来，是“亡国之音哀以思”，骨力不足，犹如草际虫吟，与豪放派词之龙吟虎啸不同声气。

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