元代赵孟頫之后出现的四位在山水画方面成就卓着的画家，即黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙。明董其昌《容台别集·画旨》中始有此称。他们远师董源、巨然，在创作思想和方法上不同程度受赵孟頫影响，多画江南山川风物，但又各有不同意境和艺术语言。黄公望画意超迈苍秀、疏松远逸，发展赵孟頫水墨画法，多用披麻皴，晚年又大变其法。作品有烟云流润，秀逸雄浑的浅绛，及萧散苍秀，洒脱高旷的水墨两种;倪瓒作品简淡冷寂，荒寒清旷，参荆浩、关仝及李成之法创折带皴，多取材太湖一带湖山景色，以水墨枯笔干擦，偶尔设色，浑厚中萧散秀逸，晚年则苍劲中蕴藉高旷;吴镇之画则显沉郁清壮，朴茂湿润之风，多用湿笔，笔法雄劲，墨气浑润。多以《渔父图》为题材，表现其避世幽居，浪迹江湖，寄兴山水的隐士生活，题秀劲潇洒的草书诗，诗、书、画相得益彰;王蒙为赵孟頫外孙，也得黄公望指点，画风深秀苍茫，繁茂浑厚，以水墨为主，间或设色。善用枯笔，创牛毛皴、解索皴法。布局饱满，山峦多至远近十层，树木不下几十种。四家在思想上远离元贵族阶级，以各自创新风格，简练超脱的艺术手法，标举“自娱”、“逸气”，实践诗、书、画相融理论，标志文人画进一步成熟，代表了这一时期山水画发展主流，极大影响了明清绘画审美趣味。

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