五代宋初画家。字咸熙，系唐宗室，世居长安(今陕西西安)。五代时避乱迁家于营丘(今山东临淄，一说昌乐)，遂为营丘人，世称“李营丘”。博涉经史，磊落有大志，后周世宗推行改革，选拔贤能，得枢密使王朴器重，但才命不遇，未及举荐而朴先逝，遂放意诗酒，寓兴于画。北宋初，应陈州太守卫融邀请，举家迁至陈州(今河南淮阳县)，日耽狂饮，终醉死客舍。精山水画，继承荆诰、关仝山水画成就，又隐居山林，师法自然而自成一家。以爽利洒脱的笔致，富有微妙变化的墨色，表现烟霭霏雾和风雨明晦的气候变化中山川大地的灵秀，“骨干”特显而挺拔坚实，给人以“气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微”之感。常用直擦皴法写平远寒林之景，所绘寒林老树，形象劲拔而富生命力，树枝形似蟹爪，树节不用墨圈而只点大点。雪景、峰峦、层林，皆用墨清淡而赋层次，时称“惜墨如金”。给观者以烟岚轻动，对面千里，秀色可掬之感。画山石则如云飞动，世称“卷云皴”。能写全景式大山大水，“扫千里于咫尺，写万趣于指下”。凡烟云变灭，树木萧森，飞流危浅，断桥绝涧，无不曲尽其妙。宋初被推为山水第一。北宋王诜评其画，与范宽“一文一武”，其为文秀风貌。郭若虚论山水“惟李成、关仝、范宽三家鼎踌百代”，形成北方山水之主流。当时继承者即有李宗成、宋迪、许道宁、燕肃等，稍后则有郭熙、王诜等人。其画真迹传世甚少，米芾曾刻意搜寻，仅目见二件，余皆为赝品。《宣和画谱》中载有一百五十九件之言，不可信。传世作品有王铎题《寒林图》轴，录于《故宫名画三百种》;《读碑窠石图》轴，与王晓合作，绢本，碑侧款书“王晓人物，李成树石”八字，藏日本大阪市立美术馆，亦有人认为是宋摹精本。

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