五代西蜀画家。字要叔，四川成都人。贡职于前后两蜀，十七岁即以画供奉前蜀后主王衍，十九岁赐朱衣银鱼;后蜀时官至翰林待诏、检校户部尚书兼御史大夫;入宋与子居宝、居寀、居实及弟惟亮转入宋画院，任太子左赞善大夫。其画花鸟师刁光胤，并取法滕昌佑、薛稷，山水师李升、龙水、松石、墨竹师孙位，能集各家之长，融汇贯通，自出新意，遂成一家。人称“全该六法，远过三师”。尤精花鸟，沿边鸾、刁光胤工笔之路，而自创新体，使工笔花鸟画达到成熟期。多取材宫廷园囿中的珍禽异鸟，奇花怪石，以优美笔致赋色技巧表现动植物生动情态，画鸟羽毛丰满，画花秾丽工致。“用笔极精细，殆不见墨迹，但以五彩布成，谓之写生”(沈括《梦溪笔谈》)。意境平和娴静、典雅，旨趣浓艳，充满富贵之气息。此画风适应宫廷审美好尚，成为宋初翰林图画院取舍作品的程式，即后称“院体”者，一直左右了崔白、吴元瑜之前的北宋宫廷花鸟画，有“黄家富贵”之称，与江南“徐熙野逸”形成五代宋初花鸟画两大流派，世称“徐黄异体”。其花鸟画造型逼真，已达妙造自然，形神兼备地步。文献记载：广政七年(944)淮南为蜀主送来六鹤，黄荃奉命于偏殿绘成唳天、警露、啄苔、舞风、疏翎、翘足六鹤图，常把真鹤引来，该殿就因之命名为“六鹤殿”。他作画极勤奋，有《春山图》、《秋山图》、《山家晚景图》、《山居诗意图》、《潇湘图》、《八寿图》等。作品列入《宣和画谱》的有《桃花雏雀图》等四十九件，但传世作品仅有《写生珍禽图》一件，现藏故宫博物院，虽为教子居宝习画的范本，但仍可看出黄派“用笔新细，轻色晕染”的特点，及其写生技巧之妙。

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