1945年8月15日晚上，田汉在云南曲靖剧院得知日寇投降的消息，当即走上舞台向观众报告。随即率领大家上街游行欢呼，带头领呼口号。同年12月1日，国民党特务冲进西南联大、云南大学校园，制造“一二· 一”惨案。田汉闻讯，从安宁赶回昆明，亲赴联大灵堂吊唁，写下《昆明祭烈士》七律一首，指出：“大难已临人尽醉，谁教忧国血成池”^[2]，并以惨案为题材，创作独幕话剧《门》，揭露现实的黑暗。1946年2月，他按照组织的安排，离开昆明去重庆，在重庆只滞留3个月，5月即离渝赴沪。

从1946年底，到1947年初，他在上海参加了“反饥饿、反迫害”的游行，并在上海戏专声援“上海摊贩事件”的集会上严厉谴责国民党反动派残害人民的罪行。1947年12月和1948年3月，他曾应邀访问台湾和返湘探亲及指导湖南戏剧事业。

这个时期田汉创作了大量话剧、电影，这是他为民主事业奋斗的主要成果。在话剧方面有《丽人行》、《门》、《清流万里》（即《文化春秋》，与于伶等人合作）；在电影方面，有《忆江南》（原名《哀江南》）、《酒· 女人· 歌》、《梨园英烈》和《两人行》（由话剧本改编，昆仑影业公司摄成，1949年1月上映）。其代表作是《丽人行》和《忆江南》。

《丽人行》是田汉的著名剧作，无论是思想内容和艺术形式都较前有所创新，标志着他话剧创作进入了新的阶段。该剧采取“明批日伪，暗斥美蒋”^[1]的手法，揭露美蒋反动统治的血腥暴行。1948年3月，该剧由“演剧九队”在无锡演出时连演26场，座无虚席。“有的观众是从十几里外跑来看戏的，戏散后又赶回去”^[2]，后来在上海公演，演出26天共52场，“场场客满”。随之，演剧二、四、六队，又在北平、天津、长沙、武汉等地也先后公演这个剧，从南到北，社会反响强烈，是田汉从事戏剧事业以来最成功、最轰动的一次演出。

影片《忆江南》的主题，触及对小资产阶级知识分子的改造问题，鞭挞和暴露“资产阶级个人主义”，在一定程度上配合了党对小资产阶级知识分子的政策思想。该片原是战后国统区的写真，唱着“帝国主义来无端，锦绣田园供摧残。万里长江战血丹，飞鸟失巢尸缺棺，颓垣断瓦不忍看，当年华屋何阑珊……不哀江南春去也，正待战士回狂澜”等等。但审查机关不通过，几经交涉才把原版名《哀江南》改成《忆江南》，时代也由抗日战后改成抗日战争时期。1947年10月摄成上映。该片思想深刻，情调高昂，振奋人心，催人泪下。

田汉在这个时期还写了许多新诗、旧体诗和歌词，表达了民主、解放的思想，讴歌民主战士的崇高品质、革命精神与创造精神。

田汉仍然坚定不移地推进戏曲改革。他一手抓话剧，一手抓戏曲。1946年10月，田汉与于伶、李健吾等成立了中国剧作家协会，号召全国所有戏剧工作者都团结到“中国戏剧工作者协会”的旗帜下来，“以更大热情歌颂为民主团结、为中国现代化而战的新英雄”，“清算旧中国一切反民主、反进步的缺点”，使戏剧“形式上成为民族的，内容上成为民主的、现代的”，并提出了“争取基本自由和最低生活保障”^[1] 的纲领。田汉在报刊上发表了一系列鼓吹旧剧改革的文章，如《关于改革地方戏与话剧的几个基本认识》、《剧艺大众化的道路——复李健吾先生》、《欧阳予倩先生的道路》等等^[2]。

田汉还身体力行地创作新的剧本。他写的著名的69场京剧《琵琶行》就是借古喻今，用历史故事来揭露现实的腐朽黑暗。该剧以曲折动人的情节，描绘了唐代的安史之乱给人民带来的灾难，塑造老艺人郭霁青爱国爱民，忠贞不屈的形象，深刻地揭露了大唐军队收复长安以后人民依然生活在水深火热之中。唐军入城，掳抢女子玉帛，敲诈勒索，横征暴敛，无情撕去了郭霁青的徒弟卖国贼冯蔚青、刘存善之流虚伪的面纱。同时《琵琶行》还通过大唐皇帝与回纥国王勾结的密约影射抗战胜利后蒋介石集团与美帝国主义狼狈为奸，欺压人民，揭示美蒋反动派的本质。

就在田汉话剧、电影创作事业取得成功的日子里，由上海左翼戏剧家于伶、陈白尘等倡议，上海文化界为田汉举行一次颇盛大的五十诞辰祝寿活动。1947年3月12日，上海《新闻报》登出此次活动的缘起，称赞田汉：“五十年来作育英才，嘉惠后觉，深思苦学，名作如林，举凡话剧、平剧、地方剧之脚本，诗、文、词曲、乐歌、电影、靡不流传遐迩。抗战军兴，发动军人及艺人下乡演剧，服役圣战，尤其懋绩。”^[3] 参加祝寿活动的名流如云，有德高望重的沈钧儒、柳亚子；民主人士邓初民、罗隆基；左翼名人郭沫若、陈子展、叶圣陶；以及京剧话剧名人明星等等。其中郭沫若在《寿星纪念册》上的题辞为：“肝胆照人，风声树世。威武不屈，贫贱难移。人民之所爱戴，魍魉之所畏葸。莎士比亚转生，关马郑白难比。文章传海内，桃李遍天涯。春风穆若，百世无已。”^[4]

1948年10月，田汉在音乐家盛家伦陪同下，登上由沪开往天津的海轮，随后进入华北解放区。11月，在华北解放区李家庄致信周扬谈改革戏曲问题^[5]。12月，在西柏坡礼堂亲自朗诵他撰写的长诗《两个社会的婚姻》。特别是他在西柏坡见到了毛泽东、周恩来。随即奉命秘密进入北平完成一项特殊的政治任务，即在北平兵临城下，国民党当局下令大专院校南迁的时候，说服著名画家徐悲鸿留下来迎接北平解放。据画家冯法祀回忆：当他把田汉带领到徐悲鸿的住宅时，寒暄几句后，田汉笑容可掬地对徐先生说，我从解放区来，毛主席和恩来同志让我传个口信给你，希望你不要离开北平，我们就要来了。徐先生听完田汉这番话后，脸上浮起兴奋和激动的表情。田汉走后，徐先生兴奋得一夜未能入眠。1948年冬天，徐先生在傅作义将军邀请的当时北京大专院校校长和名流学者的咨询会议上，就勇敢地陈述了北平应走和平解放道路的意见。还在国民党策划的学院南迁的院务会议上，明确表示了保护学校，反对南迁的主张，以便迎接北平的解放^[1]。

[2]　《田汉文集》第12卷，第344页。
[1]　陈默：《中国革命戏剧的瑰宝——重读田汉的话剧〈丽人行〉和〈关汉卿〉》，《剧本》1979年5月号。
[2]　朱琳、赵之、田野：《“愿将忧国泪，来演丽人行”——回忆〈丽人行〉的首次公演》，《戏剧艺术论丛》1979年，第1辑。
[1]　《田汉文集》第15卷，第370—374页。
[2]　《田汉文集》第15卷，笫337—581页。
[3]　1947年3月12日上海《新闻报》。
[4]　1947年3月12日上海《联合晚报》上郭沫若题辞墨迹。
[5]　1950年4月《人民戏剧》创刊号。
[1]　《田汉文集》第12卷，第435—444页。

本文地址： https://www.yishiweijian.com/zhonggong/20221214468.html

文章来源：主编

版权声明：除非特别标注，否则均为本站原创文章，转载时请以链接形式注明文章出处。