离婚的议题，摆在徐悲鸿与蒋碧微的面前。
此时，他们之间要谈的，不是离婚或者不离婚，而是以怎样的条件离婚。蒋碧微不是等闲之辈，她不需要徐悲鸿的感情，却需要徐悲鸿保障她的后半生。她致书徐悲鸿：“碧微迫不得已乃延律师致书于君，而所提条件，咸为君力所能，至其价值，实卑不足论。因微只求渡过抗战难关，初不忘此区区者，能惠及将来。然君犹以为苛求，不惜诉苦言穷，一再议价，至今闻者莫不窃笑。因此等事故不能如货物之贸易，其理甚明。”
于是，徐悲鸿付给蒋碧微20万，又交给她50幅作品。后来蒋碧微对徐悲鸿说，钱已花光了，你要重新付，而已先交给的55幅作品，退还22幅，说那也不算数，你要重新给画。蒋碧微当然有鉴赏家的眼光，她要徐悲鸿自己的画，也要徐悲鸿收藏的画。
当时徐悲鸿是部聘教授，拿的薪水是教授中的最高一级，月薪不足两万元。蒋碧微要的不是小数目，她觉得徐悲鸿太计较，而徐悲鸿曾经落泪，恐怕不只是钱的关系。徐悲鸿请了著名律师沈钧儒，在徐悲鸿与蒋碧微之间斡旋。
蒋碧微很精明，向徐悲鸿要钱是肯定的，但政治局势不稳定，现金确实不保值，要徐悲鸿给她画最保险。国民政府已经还都南京，在重庆许多要员纷纷加官晋爵，以接受大员的身份，飞往南京、上海、北平等大城市，去接管敌伪投降后留下的资产。蒋碧微也将返回南京，重新回到她在傅厚岗的独家小院。她最后提出的条件是：徐悲鸿的作品100幅，收藏古画50幅，钱100万元，儿女抚养费各2万。徐悲鸿答应了。
徐悲鸿夹着画卷，去找蒋碧微看画，就像一个学生给老师交作业，他请他的学生吕斯百在场，作个中间人。而蒋碧微颐指气使，并不给徐悲鸿面子。以徐悲鸿的地位与身份，他居然也就忍了，你说画得好，你就留下，你说画得不好，他苦笑一下，把画卷起来，夹带回去，再画新的画，隔几天再送去，从不发脾气。他仿佛用这种苦行僧似的方式，对自己的婚姻作一个了断，也对蒋碧微伴随他的那些付出作一个补偿。
张道藩已经去盘溪看过徐悲鸿。他身着西服，皮鞋锃亮，走进徐悲鸿住的房间，在简陋而零乱的环境中显得很不协调。那天，徐悲鸿在挥笔作画后，感觉十分劳累，靠在床头休息，一脸的病容。廖静文则忙着照料。墙上与桌上，到处是徐悲鸿的画稿。一脸春风的张道藩，热情地问候了徐悲鸿，回去把他的见闻告诉蒋碧微。
随后蒋碧微叫女儿丽丽找徐悲鸿要钱去，叫佣人刘同弟陪她去，带去了她的行李，意思是拿不到钱就不走了，就住在你父亲那里。
徐静斐(丽丽)说：“我母亲要我去问我爸爸要钱，没要来。我说，爸爸的钱不是都给你了吗? 我妈就骂我，就这么点钱，怎么养得活你啊?你有本事你走! 走就走，我就到我爸爸那里住了四十九天。我爸爸住在床上，我跟廖静文睡地铺。”
老是听蒋碧微痛骂父亲，丽丽原先对父亲一肚子意见，真的来到徐悲鸿住处，看到徐悲鸿为还债拼命作画，住在陋室，粗茶淡饭，非常简单，对比母亲蒋碧微的奢侈，她感觉父亲与母亲仿佛生活在两个世界。廖静文对徐悲鸿无微不至的照顾，感动了丽丽。蒋碧微让丽丽向徐悲鸿发难，结果失算了，再次使丽丽感情天平有了倾斜。
1945年12月31日，著名律师沈钧儒作证，徐悲鸿与蒋碧微多年分居后签署了离婚协定。二十六年前，他们曾经冲破包办婚姻之网，携手踏上相爱的旅程。二十六年后，他们却像两个精疲力竭的对手，遍体鳞伤地站在婚姻终点。
徐悲鸿神情憔悴，带来一个大口袋，装着给蒋碧微的100万元钱，另有几大卷画，徐悲鸿许诺100幅画，已经陆续交给她了。他还特意把他画的一幅《琴课》送给蒋碧微。画面上描绘巴黎时的蒋碧微，一个美丽的少妇，一把小提琴，诗意在画家笔端流淌。徐悲鸿只是一个穷留学生，却节衣缩食给蒋碧微买提琴，那是一种因为有爱，苦中也有乐的感觉。当爱已成往事，他知道蒋碧微喜欢这幅画，愿意多送一幅，不在100幅之内。在这分手的时刻，他仍难忘旧情，试图以《琴课》作为一种共同的纪念。
蒋碧微晚年说：“在巴黎的时候，徐先生为我画过一张油画，画的就是我凝神奏琴，这张油画，至今我还悬挂在客厅。”这幅《琴课》确是蒋碧微的至爱，随后一直挂在家中，包括她与张道藩同居的日子，可惜后来被台北一家画廊收购。
当蒋碧微如愿以偿地拿到她想要的钱与画，就以一种胜利者的姿态，到张道藩主管的“中国文艺社”打麻将，在热闹的喜庆氛围中，直打到次日清晨。从此，蒋碧微和徐悲鸿的夫妻关系宣告彻底了断，尽管相当长的时间，他们只是名义夫妻。
蒋碧微说：“总算好，我精神上的桎梏宣布全部解除。”在蒋碧微内心深处，她是否真的感到了胜利，我很怀疑。因为她要去打一夜的麻将，就向别人炫耀她的胜利，凡是炫耀的东西并不真实。实际上，蒋碧微与张道藩已经山盟海誓，她早就与徐悲鸿各不相干了。此后蒋碧微炫耀离开徐悲鸿如何幸福，未免有点要强的意味。
蒋碧微与徐悲鸿，谁给谁的更多，实在难以说得清。蒋碧微的心态是矛盾的，明明与徐悲鸿缘分已尽，不必在意徐悲鸿跟谁相爱了，却仍处处设法插一杠。而更有意思的是，学生原先叫她徐师母，她很爱听，即使她与徐悲鸿已分居多年，有人叫徐师母，她也受用。她失去徐夫人的头衔，并没得到张夫人的尊称，这份无法言说的内心落差，想来有太多苦涩。
不久，徐悲鸿与廖静文举行了结婚仪式，证婚人有两位，一位是老友郭沫若，另一位就是沈钧儒。地点在重庆中苏文化协会。郭沫若当场赋诗一首，向他们表示衷心的祝贺：嘉陵江水碧于茶，松竹青青胜似花。别是一番新气象，盘溪风月画人家。
徐悲鸿在当时完成的《巴人汲水》图上，补题“静文爱妻保存”。在同期的许多作品上，都写上“静文爱妻”的字样。固然，这说明了徐悲鸿对廖静文的爱情，也说明徐悲鸿还不放心，生怕蒋碧微会突然打上门来，防患于未然。
有关离婚的这段历史，许多自称了解徐悲鸿的人，后来纷纷以形形色色的出版物，浓墨重彩地加以渲染。徐悲鸿生前对此，一向的态度是沉默。所以我们也很难猜度他内心的真正想法。而徐悲鸿当年的画作，似乎是徐悲鸿矛盾内心的一个窗口。
2004年11月，北京昆仑饭店，嘉德艺术品拍卖会在这里举行。拍品接连推出，争夺异常激烈。当天，众多买家把眼光盯住1538号拍品，此为徐悲鸿的闲暇之作，内容为《十二生肖图》。我看着挂在墙边的图样，十二张放在镜框中的方块宣纸，分别画了十二个生肖动物：鼠、牛、虎、兔、龙、蛇、马、羊、猴、鸡、狗、猪。
细看《十二生肖图》，徐悲鸿在每一幅上题了款。《酉鸡》图曰：“乙酉冬日，悲鸿写。”乙酉年即公元1945年，这一年正是鸡年。《亥猪》图曰：“乙酉冬至，悲鸿写。”乙酉冬至，应是乙酉年十一月十八日，即公元1945年12月22日。《戌狗》图曰：“乙酉仲冬，悲鸿写。”《子鼠》图曰：“卅四年冬，悲鸿居盘溪。”卅四年，即民国三十四年，公元1945年。这十二张生肖图自己会说话，这些是徐悲鸿于民国三十四年冬至，公元1945年12月22日前后，画于盘溪的中国美术学院。
这套《十二生肖图》曾被人收藏，后辗转多处。专家们都相信，《十二生肖图》应该列在徐悲鸿赔付给蒋碧微的100幅画中。果然，据收藏者介绍，这套《十二生肖图》最早购自蒋碧微之手，是徐悲鸿离婚前送交蒋碧微的作品之一。
按徐悲鸿题款推断，徐悲鸿画于1945年冬至前后，而年底与蒋碧微签字离婚，可见徐悲鸿画出这些画不到十天，即交给了蒋碧微。也许是考虑携带方便，蒋碧微得到的徐悲鸿画作均未装裱，人们看到的《十二生肖图》，也是十二张宣纸。
这大概是蒋碧微当时点名，要徐悲鸿画的画吧。生肖中的马、牛、鸡，徐悲鸿经常画，而画得相当传神，但蛇、鼠、猴，尤其是龙，徐悲鸿很少画，或者从不画。徐悲鸿父亲徐达章却画过龙，至今存在北京徐悲鸿纪念馆内。而徐悲鸿画的龙腾云驾雾，也是口吐水柱，似乎有其父的承传。当时蒋碧微点了些要画的题目，徐悲鸿尽量满足，即使没有画过的，也尝试着画。《十二生肖图》就是突出的代表。
有一位美术史专家说，他观画感受是，徐悲鸿画出的十二生肖动物，有着与人们想象中不太相同的神态。龙不奇异，虎不威猛，马不神骏，鸡不高昂，猴不顽皮，鼠不活泼，猪、牛、羊、狗也缺乏一种神韵，黑兔与白兔相互依偎，仿佛有些哀怜。徐悲鸿传达给人的感受，是他画作中少有的压抑，自觉或不自觉流淌的伤感。徐悲鸿创作这套换回自由的承诺之作，感情自然错综复杂、跌宕起伏，人到中年的感慨涌至笔端。
蒋碧微敢于私奔，也敢于离婚，她与徐悲鸿的情感纠葛如同一团乱麻，以超出常理的激情开始，以不曾平静的心态结束，无法得出一个简单结论。《十二生肖图》是中年的分手告白，而《琴课》是青春的爱恋记录，徐悲鸿用他的画告诉后人，他与蒋碧微感情早期相融与晚期破裂，实际上深刻影响了这位艺术大师的创作进程。
旷日持久的情感拉锯，发生在徐悲鸿功成名就之后，也是蒋碧微作为一个女人最风光的时段，当这一切都即将成为往事，愤懑与激昂都将沉寂，徐悲鸿在此时此地，他真实的情感之波，究竟是风浪后的平静，还是潜海中的旋涡?
诚如一位研究者所言：“在这个漫长过程中，徐悲鸿离家出走过，登报声明过，也为破镜重圆努力过，忍让过。在临近结局时，徐悲鸿内心应该是复杂的。因为蒋碧微的不肯回头肆无忌惮的婚外情，他会不会有怨恨不平之气? 回想往日的情爱、艰辛，他会不会有一些眷恋或痛惜?对自己最初的情变、对儿女的疏离的责任，他会不会有歉疚?对年近五旬，生命艰辛，他会不会有感伤? 这些内在的东西，不知不觉地渗透到作品中，化做形式笔墨，化做某种表情。我想，这套册页的价值，主要不在徐悲鸿的十二生肖题材作品的少见，而在它的特殊创作背景，以及与这背景相联系的艺术表现与精神内涵。”
人们注意到了一个事实，像徐悲鸿这样非常珍视自己作品的画家，他在离婚时送给蒋碧微的绘画数以百计，而蒋碧微又十分挑剔，无疑这批画作非同一般，可惜的是，徐悲鸿送出了画，竟然没有留下一份清单，等于留下一个巨大的空白，后人只能从蒋碧微那儿流出的画作中，陆续地看到徐悲鸿画了些什么。有人说，这表明徐悲鸿视为私事，不愿借手他人，也反映了他彼时烦乱的心境。仅据所见的数幅，当知其中少应酬敷衍之戏作，而多精心绘制之精品。此中也缕缕柔情地表露了徐悲鸿对蒋碧微及子女的牵挂与爱怜。
在重庆那个寒冷的冬天，画家创作情绪似乎也缺乏温度。当时廖静文日夜照顾徐悲鸿的生活，包括这套《十二生肖图》在内的一批画作，都有廖静文在旁做些磨墨之类的杂事。廖静文对徐悲鸿画的《十二生肖图》也很喜爱，后来她再请徐悲鸿画一套，但徐悲鸿并没画出来。也许，徐悲鸿不愿重复离婚前后的心境吧。
无论何种原因，《十二生肖图》已成绝响。
这次昆仑饭店嘉德拍卖会，《十二生肖图》高居榜首，买家不断举牌喊价，几番竞价较量，十二张小小宣纸，落锤时价码达到880万元。
我听到旁边的议论，徐悲鸿的画太有升值空间了，他的《十二生肖图》卖出一千万，用不了几年。因为这都是绝版。徐悲鸿先生画马，有人估算有上千幅，甚至可能更多。画人物、山水和花鸟，也是数不胜数，可是《十二生肖图》不同，它们是徐悲鸿先生一生中画过唯一的一套。在这之前或之后，都没见他画过。
1946年，当国立中央大学迁回南京的时候，徐悲鸿只在南京待了一个月，就去北方，接收国立北平艺专。南京傅厚岗的房子没有写入离婚协议，这份理应是夫妻的共同财产，在抗战胜利之后也是可以折价分割的，可徐悲鸿一句话也没有提过，是毫不介意，还是有意放弃，似乎兼而有之，仿佛送给了蒋碧微和一对儿女。
离婚后的蒋碧微，不再是徐悲鸿夫人，已是自由之身，与张道藩来往也没了顾虑，张道藩时常住在蒋碧微家，他把自己私章交给门房，所有信件与文档都送到这里，蒋宅俨然成了张宅。张道藩对蒋碧微仍然是呵护有加、恩爱倍至，他送给蒋碧微的最大礼物，是帮她在政治舞台上亮相，提名为即将开幕的国民大会妇女代表。
张道藩并不急于和蒋碧微结婚，但“国大代表”的风光，冲淡了蒋碧微的不满。喜欢热闹的蒋碧微以“社会贤达”的身份，走进热闹异常的国民大会堂。在这所当时全国最大的集会场所，蒋碧微如鱼得水，与名流谈天说笑，或是相互唱和，作作对联。没看到她提出什么国事建言，她与会的直观感受是：“人人各取所嗜，吃得非常惬意，不免有些浪费，因此妇女代表提出建议，取消供给点心的办法，将是项经费，送到前方劳军。”
横在张道藩与蒋碧微之间的最后障碍，是张的法国夫人苏珊。曾跟着蒋碧微生活的徐静斐见过苏珊，蓝眼睛，金黄色的头发，典型的欧洲美人。徐静斐说：“那时张道藩是脚踏两条船，经常带她到香铺营的文化运动委员会楼上跳舞。我母亲一听说张道藩和苏姗去跳舞，就大发雷霆，骂人。我母亲回忆录上说她会跳舞，那是骗人的。”
关于蒋碧微的文字中却有另外的说法，如一位徐悲鸿学生写的：“严格地说，蒋碧微并不漂亮，不是那种美人型的相貌。但颇有风度，气质非凡，且留有一双‘解放脚’”。
徐静斐说：“嗨，很多人，都被我母亲写的回忆录给骗了。我母亲其实包的是小脚，我外祖母把她的脚包得很小，五寸长不到的小脚，四个趾头包断了，包在脚底板里，走路都很困难。她要穿大鞋，怕人家看出她是小脚，前面也垫棉花，后面也垫棉花，用棉花塞得满满的。找个棍子拄着，勉强才能走路。她根本不可能跳舞。”
说起张道藩女儿是蒋碧微帮着过继的，徐静斐说：“张道藩不能生育，他的女儿是我表妹。我姨父是一个中学教师，教英语、中文两门课，家里七个孩子，四十二岁又生了个小女儿。家里经济条件那么差，我姨母气死了，不想要这个孩子。我妈妈做主，就把她送给了张道藩，也可以让苏珊照顾女儿，不来找张道藩。现在张道藩女儿丽莲，就是我姨妈的小女儿。”
徐静斐在上海的大表哥程一雄，那位著名的泌尿科专家，也就是丽莲的亲哥哥。虽然丽莲送给张道藩当女儿了，毕竟兄妹的亲缘还在，程一雄晚年想跟丽莲联系。可是，丽莲的养母苏珊是张道藩夫人，蒋碧微破坏了张道藩的家庭，她自然心存怨恨。听说苏珊母女住在澳大利亚，后来回到台湾了，程一雄想认这个亲妹妹，她们一听是蒋碧微家的人，就气得不得了，睬都不睬。直到程一雄去世，也没联系得上。
徐静斐说：嗨，蒋碧微回忆录写到她自己，很多地方是不对的，我想写出来，可是人家劝我，说她毕竟是你的妈啊，我就没写。

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