吴祖强接受了为新舞剧《鱼美人》作曲的任务，但接下来领导对他提出要求说：这部舞剧准备作为国庆10周年献礼，所以在国庆节前必须完成。另外，古雪夫专家也要回国了，你的工作也必须赶在他结束工作之前做好。

这不由让吴祖强觉得时间实在是太紧了。屈指一数，时间一共不到半年，而在这半年的时间里，他还要拿出一半的时间在农村教书，那就只剩下3个月，即便是写完了，还要排练，排练之中自然少不了修修改改，最后还要配器，这样看来，时间真的是太紧张，根本不可能一个人独立完成。

于是，吴祖强向领导提出建议，增加一位合作者。正好这个时候在苏联留学的杜鸣心也从莫斯科回来了，并且他也和吴祖强一同在农村下乡办学。杜鸣心是在吴祖强之后的赴苏中国留学生。他们曾在莫斯科同学几年，因此吴祖强知道杜鸣心钢琴弹得很好，创作能力也比较强。而杜鸣心也很愿意与吴祖强合作。最后，在吴祖强的努力下，中央音乐学院领导终于同意杜鸣心与吴祖强共同为舞剧《鱼美人》创作音乐，条件当然还是两个人在农村的课务和劳动集中在每周前3天解决，后一半时间返回城里从事创作。

在北京舞蹈学校校长陈锦清和编导班3位助教(他们也分别为舞剧《鱼美人》第一、二、三幕的执行编导)的陪同下，吴祖强与杜鸣心见到了苏联专家古雪夫。

身材高大的古雪夫热情地欢迎他们参加舞剧《鱼美人》的创作。吴祖强觉得古雪夫不仅具有舞蹈家矫捷灵便的体型，说起话来更是直爽开朗，清楚果断。古雪夫首先就向吴祖强和杜鸣心表明说：“我和全体编导将会完全尊重音乐创作的整体构思和每段音乐自身结构的完整性。舞蹈将根据写成的音乐编排，而不是相反。我当然会坦率地提出对音乐的要求和意见，以供你们参考，但最终仍由作曲家定稿。”

古雪夫的话，给两个刚刚学成归来的年轻作曲家留下了十分深刻的印象，因为他们都曾听说过，一些舞蹈编导常常对音乐并不尊重。

时间紧、任务重，又没有单独的环境写东西，但是两个年轻人积极想办法，他们终于弄到一间小屋，接着就在这间斗室里满怀信心地开始了他们无比热爱的音乐创作。工作是紧张的，但他们却非常愉快并且饶有兴趣，因为他们都知道，这是一次难得的创作机会。两个人都没有写过舞剧音乐，因此这次为《鱼美人》作曲，不仅可以借此机会在这个领域好好学习，而且可以取得一些舞剧音乐创作的经验，这无疑也对今后的教学和创作十分有益。

首先，他们根据《鱼美人》的情节和中心思想进行音乐创作的构思。《鱼美人》表现的是善战胜恶，正战胜邪，即善良的人民战胜残暴阴险的敌人，是正面形象和反面形象的斗争，结果代表正面形象的人民获胜。因此，吴祖强和杜鸣心认为，在《鱼美人》的音乐中，就应该致力于塑造出鲜明的正面和反面的形象并表现他们之间的斗争和冲突的结果，通过音乐则可以把这些表现得丰富生动，而且有助于舞剧编导和演员塑造鲜明深刻的舞台形象。

按照这个构思，吴祖强觉得他们对舞剧中鱼美人、猎人及树林里众人参等正面形象的音乐创作比较顺利，但对于剧中山妖、猛虎及洞穴中各小妖等反面形象的基本主题创作就比较费周折。因为要想体现山妖阴沉的反面性格比较难掌握，另外按照剧情，代表丑恶、阴险和残暴的山妖等反面形象从力量对比看，只占小部分，但他们却会给善良的人民带来巨大的灾难。所以两位年轻的作曲家认为，对剧中反面形象的音乐应力图达到凶狠而有“力”，否则的话，他们造不成尖锐冲突，“满台大乱”也就没有了充分理由。这样一段描写反面形象的音乐，是为了表示正面形象的强大和体现斗争的艰巨，因为善战胜恶不是一蹴而就的。

所幸的是，虽然难度大、费了不少周折，但两个年轻人凭借他们的才华和极大的创作热情，终于完成了新舞剧《鱼美人》音乐创作。

更让他们兴奋的是，苏联专家古雪夫非常喜欢他们为《鱼美人》创作的音乐。而且，古雪夫也和他们对剧情的理解一样，认为剧中的山妖作为主要反面角色，是“恶”的代表，因此音乐必须表现出粗犷、凶猛，同时又具有贪婪、狡狯、强烈欲求的特性。这也让他们为了山妖的主题音乐，多次交换意见，有时候古雪夫也会对自己提出的要求毫不让步。

虽然会有一些不同意见，但吴祖强觉得，古雪夫很懂得音乐，对音乐的建议也都很内行。这些都使得鱼美人、猎人和山妖的主题性格对比得到了极大的加强，也促进了整个舞剧音乐质量的提高。尤其是第三幕的开始，山妖洞中山妖和鱼美人的双人舞能够成为舞剧中最精彩段落之一，和古雪夫对山妖音乐形象的坚持要求有很大关系。

总之，和苏联专家古雪夫的合作是愉快的，无论是他带领全体编导对舞剧音乐创作整体构思和每段音乐自身结构完整性的尊重，还是他对舞剧《鱼美人》创作的严肃认真、细心雕琢，都让年轻的吴祖强感到了古雪夫在工作中闪烁出的艺术家才华和捕捉美的瞬息的机敏，因而这一段合作也给吴祖强留下了极深的印象。

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