1959年10月，舞剧《鱼美人》在北京民族文化宫剧场正式演出后，立刻受到了观众的热烈欢迎。当时的国家领导人刘少奇、周恩来及邓小平等同志都前来观看，他们一致表示了称赞。周恩来和邓小平还不止看过一次，在《鱼美人》彩排时，周恩来总理就带了柬埔寨元首西哈努克亲王前来观看。刘少奇主席还走上台向古雪夫专家特别祝贺，感谢他对中国舞剧教学的支持和所做的工作，并开玩笑地称赞古雪夫是向东方传授西土“真经”的“佛爷”。俞玉滋教授则评论说：“全剧音乐绚烂多彩，形象鲜明，不仅各段舞蹈音乐独具特色，而且在整个舞剧的戏剧性方面，又互相贯穿，和谐统一，富于创造性。”

苏联专家古雪夫对吴祖强与杜鸣心为《鱼美人》创作的音乐也十分满意，当苏联驻华大使契尔沃年科在演出结束后登台祝贺时，吴祖强听到，古雪夫回答契尔沃年科大使祝贺的第一句话就是：“音乐不错，是吗?”

古雪夫对《鱼美人》音乐满意的愉快回答，让吴祖强不禁又想起了他们在演出前的一次难忘排练。那是在全剧正式彩排接受审查前不久，所有的演员和工作人员走进刚刚落成的民族文化宫漂亮的新剧场排练合成。当排到第三幕“24个鱼美人舞”一段时，饰演鱼美人的陈爱莲穿上单臂长水袖套衫，站在横跨舞台两端的桥台上，在黑暗中等候“追光”。想不到音乐开始后，原本设计的一条追光突然变成了两条。原来是管灯光的同志一时忙乱，竟将两条追光的开关同时打开了。古雪夫见状立刻大喊：“怎么回事?!”这一下，管灯光的人更慌了，马上又把开关全部关掉。等到重新开亮一侧，灰蓝的天幕上照出鱼美人的一个身影时，古雪夫忽然大喊一声：“稍等一下!”翻译紧跟着说完后，他又接着喊道：“请开两侧!”当重新打开的两道追光同时射到陈爱莲的身上时，天幕上立刻清楚地显示出左右两个鱼美人的身影。古雪夫立刻大声说：“好极了!”然后说：“开始!”

于是，排练继续进行。所有在场的人都觉得这两个影子的效果实在是太妙了! 比起单影，双影配合着波浪般起伏的引子音乐，出现忧郁深沉的鱼美人音乐主题，增加了许多迷离气氛和诗意的美，而且很不一般。从此，这个由于偶然“错误”诞生的双影，就成了这段著名舞蹈开始的标志，它也为这段舞蹈博得了很多赞赏。

虽然由于受当时社会环境的影响，舞剧《鱼美人》的首演也曾遭遇到一些阻力，但《鱼美人》的演出不仅获得了成功，并且在中国大地引起了强烈反响。特别是演出后，《鱼美人》音乐的一些段落很快就被作为钢琴曲弹奏，其影响和意义则更加深远。

其实，早在《鱼美人》首演时，乐曲音乐的一些段落就已被作为钢琴曲弹奏。因为《鱼美人》初演时的乐队就是中央音乐学院的学生乐队，指挥则是学院指挥系主任黄飞立老师。这样，由于从作曲到指挥，再到演奏，全都是中央音乐学院的人，所以他们平时在学校的排练就已经使得其中的一些音乐片段在学校被作为钢琴曲弹奏而传播开来。

而受当时“大跃进”社会环境的影响，表演专业教学内容“民族化”的呼声也日益高涨。很快就有钢琴专业教师前来索取《鱼美人》一些段落的钢琴谱用作教材。随即在学生的学习演奏会上就也响起了《鱼美人》中的《水草舞》、《人参舞》等音乐。

苏联专家古雪夫在1960年告别了中国，临行前，古雪夫带走了他非常喜爱的《鱼美人》全剧音乐总谱，为的是实现他心中的愿望，即《鱼美人》能在莫斯科演出。但后来中苏关系恶化，文化交流完全中断，他的希望也随之渺茫。

1961年，随着《鱼美人》公演后社会反响的强烈和对乐谱的需求与兴趣，当时的音乐出版社出版了由《人参舞》、《珊瑚舞》、《水草舞》、《草帽花舞》、《24个鱼美人舞》及《婚礼场面舞》总计6首舞曲组成的《舞剧鱼美人选曲》钢琴谱。这本钢琴选曲出版后首次印刷发行的两千多册很快就销售一空，不到半年的时间就不得不大量加印。

一本钢琴曲的新作，短短的时间里竟会有如此的销售量，在以前，这是中国大地从没有发生过的事。其原因不得不说是舞剧《鱼美人》音乐独具的魅力了。

1962年，我国著名的钢琴演奏家殷承宗把《鱼美人》选曲作为他的参赛曲目之一，获得了第二届莫斯科柴可夫斯基国际钢琴比赛的第二名。获奖后回国的殷承宗在举行汇报音乐会上的弹奏博得了全场经久不息的热烈掌声。

吴祖强对殷承宗弹奏的《鱼美人》选曲给予了很高的评价，特别是他弹奏的《人参舞》，吴祖强评价说：“……律动充满弹性，右手多次重复的带和弦四五指装饰颤音极为漂亮，全曲跌宕起伏，从弱到强对比分明，幅度相当大，最后的十小节强奏，简直有金石之声，难怪赢得满堂彩。殷承宗弹的《鱼美人》选曲使后来这些选曲的弹奏水平有了不小的飞跃。”

关于舞剧《鱼美人》的音乐，还应该说的，则可以延伸叙述到20世纪80年代初。此时正是“文革”结束后改革开放文化艺术开始复苏的一派新景象，人民音乐出版社遂提出扩大篇幅重新出版钢琴独奏《鱼美人》选曲的建议。于是，两位作曲家找出了劫后的残谱加以整理，他们照可能扩增的篇幅，按舞剧分幕顺序，整理出15首，虽不能被认为是概括了全部舞剧的音乐和情节，但这个新版本比1961年版本扩增了一倍半，因而仍可说是为钢琴独奏、音乐会或教学教材，增添了更多的可供自由选择的内容。

而新版《鱼美人》钢琴独奏选曲也果然不负众望，著名钢琴家鲍蕙荞在自己的大型独奏音乐会上，每场都会弹奏《鱼美人》选曲一套8首。吴祖强的儿子、青年钢琴家吴迎教授也曾在独奏音乐会上连续弹奏了7首。另外钢琴家石叔诚、刘诗昆也时常把《鱼美人》选曲列入自己的独奏曲目。

新版本《中国舞剧鱼美人选曲》前后总计发行6000余册，如此的发行量以及多位著名钢琴家和钢琴学子对《鱼美人》音乐的情有独钟，还有几十年来，在舞剧音乐的钢琴演奏中一直少见其他选择的“独占鳌头”局面，无一不让我们看到，舞剧《鱼美人》音乐创作的辉煌成就及其深远影响。因此可以说，吴祖强与杜鸣心为舞剧《鱼美人》音乐的成功创作，不仅显示了中国一代青年作曲家的天才和优秀，更是他们对中国音乐事业发展的一大贡献。

还应该提及的是，也是在80年代初，吴祖强收到了自日本寄来的一本由日本音乐之友社刊行的日本钢琴谱《鱼美人》选曲，时间是昭和55年，即1980年。选曲内容依次是《人参舞》、《水草舞》、《草帽花舞》及《24个鱼美人舞》。吴祖强对照了一下，明显看到，这是出自我国1961年音乐出版社的版本，只是摘选略微缩小的复制，并另编了页数和在每首标题下加上了英文译名，封面上的乐谱名称和作曲者署名也是日文、英文两种文字。由此亦不难看出，此时的日本同行不但对中国的《鱼美人》音乐和作为钢琴独奏的选曲产生兴趣，而且已向日本音乐界和社会上主动介绍。

最后要提及的就是当年带走《鱼美人》音乐全谱的苏联专家古雪夫了，在80年代稍后的日子里，中央芭蕾舞团以芭蕾舞形式重排了《鱼美人》，并去美国、苏联巡回演出。这让已年过八旬的古雪夫终于在迟暮之年不仅重睹了近30年前的异乡旧作演出，也再一次听到了同样是近30年来他一直不曾忘怀的舞剧《鱼美人》音乐。

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