王世襄的《明式家具研究》与《明式家具珍赏》两部大书，笔者已翻了多遍，越看越有味，无论是哪一张图片，哪一件家具之局部，乃至细部，无不令人神往，读之盎然。如果我们的读者，对中国独有的明代家具有一种热爱的话，想必能去珍赏一番，当然我们并不要求读懂那里面很专业的文字。我们从书中看到王世襄多年积累下来的实物照片，长期流落海外的一些器物的图片，以及由王世襄夫人描绘的线图，无疑都给研究与珍赏者更多的补充，从而使明式家具在门类品种上更臻完备。尤其是王世襄在书中对各类明代家具之品种作了精细的排列，对我国古代家具从古至今的发展概貌作了论述，让读者有了更清晰的了解。在对古代家具之造型上，分列了无腰束与有腰束两大体系，且通过上溯其源来解释古代家具在造型上何以各具特征。王世襄从明代家具之剖析上，无疑为我们提供了中国资本主义萌芽时期明代的生活风俗习惯，同时为我们传递了明代承载的文化信息。王世襄站在历史、考古、文学、绘画等学科的结合上来审视与研究明代家具，他把中国明代家具外具形象上之变化，提升到了理论的高度来认识，从而探索了中国家具的造型规律，这都体现了王世襄对明代家具研究的独创性及其他研究人员不可到达之高峰。自王世襄为世人贡献了这些藏品，并为此撰写成大著后，明式家具很快便成为收藏家和海外博物馆的重点收购文物，正是由于他的研究，从而使中国古典家具，走出了传统，走向了世界，步入了科学研究的殿堂。

令王世襄始料不及的是，他的每一部著作一问世，都会引起海内外对明式家具的收藏热。由此，大量的明代家具一件件被从全国各地发掘出来，价格增速也是一日千里。当王世襄看到这样的情况后，他特地还为美国加州中国古典家具博馆藏品编了一本图录——《明式家具萃珍》。该馆在短短几年内，便收集到一百多件有价值的明式家具，大量实物的涌现，正说明它适逢其会。明式家具发展到了今天，特别是王世襄先生花了几十年之辛苦劳动，现在已经出现了一个前所未有的高潮发展期。笔者在与王世襄多次通话中，他非常高兴地说，由于他的呼吁传承，可以说在全世界带动了一个收藏、传承之群体的出现，更值得他高兴的是，在中国几乎带动了一个制造明代家具的产业，可以说为我们整个社会解决了几百万人的就业机会，真是功莫大矣!

但是，在掀起明代家具热的同时，也出现了令人忧虑之处，国内的明式家具，很快就被倒卖完了。明式硬木家具被倒卖殆尽之后，又转到倒卖民间杂木家具。大量的实物从山西、陕西、河南等省运到北京。除被国内商家或收藏者购买外，也大量出口。现在国内民间的旧家具，也快被从各种途径卖完了。以上都可以说明一件事物的发展变化是多么的迅速和出其不意，笔者想这其中一个重要原因，大概是在一个人口众多的中国，从众心理与趋利、起哄风带来的问题所造成的，从而使收藏文物包括古旧家具的购买力，在一个非常短的时间中大增起来，这就直接影响到家具的用材、修复、仿制，甚或造伪等各个方面的问题。

王世襄虽已是一介衰翁，但他对中国人用聪明智慧创造的明式家具，如何保护与更好地传承，用心良苦。因为，在近年他看到随着中国经济社会的发展，在家具行业生产加工与品种类型上，存在着许多令人忧虑之处。为此，他在《求知有途径，无奈老难行》一文中，谆谆告知我们：“由于中国经济的发展，近几年来，很多木材从东南亚输入，有些木材的品种我根本不认识，从来没见过。如果连原料都说不上，做成家具，刷点色，上点蜡，就更看不出来了。因此，现在搞家具研究的人首先要研究新的进口材料，把木料来源、不同类型或同一类中不同名称都弄清楚。现在有好些像紫檀又不是紫檀的木材，说不出它的名称。不像从前家具的用材比较容易分辨。家具摆在那里，离我二三十米，我就知道是黄花梨还是紫檀，大致不会错。因为从它的造型、它的做法就能看出它是什么木材。现在家具市场已经乱了套，加上仿制品，更说不清用什么木材，所以只有敬谢不敏了。现在研究家具，一定要先辨认木材的种类，特别是新出现的品种及其产地。如认真研究需要向木材行业请教。不仅是国内的，国外的，向他们索取木样。如能出国考察则更好。至于科学的分类、辨认则需求助于木材学的专业人员。技法和设备都要经过专门的训练才能掌握和使用。研究家具要深入到木材学这一区域就更难了。目前仿古家具的制作和修复，好坏差异非常大，作坊遍地开花。古典家具的鉴定有时候就和判断瓷器、玉器一样，初看认为不错，仔细观察就不对了!”上述切中时弊的话，无论对目前正在生产家具行业的人，还是从事明式家具研究乃或收藏者，真可谓是金玉良言。

王世襄从事了四十多年的家具研究，对于时代的发展，他总是能以敏锐的眼光、谦虚的态度去学习，他说对明代家具“除了做宏观研究、统计其品种、阐述其使用情况和地区特色外，还应选出其精粹，编成图录。后者比前者工作更为繁重。因为好的实在不多。要从多少万件中才能选出来……”所以，他认为大家只有不断更新知识，修正已有的知识，努力跟上时代的发展，才能把明代家具及民间的各种家具做好，才有益于人类自身的需求与发展。

王世襄为使他喜爱的明式家具的研究能够延续下去，除了著书撰文以及在海内外发表演讲外，还以博大的胸怀提携后学，真诚地指导他们，希望这项事业后继有人。其中最突出的例子，就是他与中年学者田家青的交往。当他感受到田家青对清代家具有着浓厚的兴趣和极大热情后，便在学术上给予指导，从而促成了《清代家具》一书在香港的出版。他在特意为此书所写的序言中，热情地谈道：“这是第一部关于清代家具的学术专著，研究、著述从填补尚付阙如的空白开始，并能达到如此规模，值得赞贺!”他接着评述道：“研究任何一门学问，持严肃的科学态度，十分必要……”

我想，如果我们正在从事家具行业的生产者或研究者，真能遵循王世襄为我们指出的这条路去发展，那么中国曾经领先于世界的明式家具，将会有不可估量的前途。王世襄曾经说过这样的话，如果“我还年轻，三四十岁，我还要努力跟上时代的发展。哪怕是六七十岁，也尚可一贾余勇，多少增加上一些知识。”读了这样的文字，再读他所撰著作以及与明代家具有关之论文，其研究之精细，观察之周密，对实物调查之广泛，论证之审慎而具说服力，实前所未有，其一言一行不失大家风范。每当这样的时候，我眼前总浮现起他不顾年迈体衰的形象，以及他对明代家具所怀有的一颗念念不忘之心，而他的已被译成多种文字的著作，可以说是我们永远读不完的大书。

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