1907年秋天，当毕加索的《亚威农少女》在巴黎展出时，它就像一股强烈的旋风，对画坛造成了巨大冲击。蒙马特的艺术家们以为作者疯了;“野兽派”大师马蒂斯也不能接受，就如同他当年的作品被讥评一样，他也讥评毕加索，说他这幅作品是对艺术的一种“煽动”，也有人说毕加索画出这种作品无异于自杀，更有不少人抱着几百年来的旧观念而对《亚威农少女》怒不可遏。

面对毕加索的《亚威农少女》，深受后期印象派大师塞尚的影响而造诣非凡的布拉克，却无限推崇和钦佩毕加索的绘画艺术。他相信新的艺术已经在比他更具有天才的人手中诞生，这天才便是毕加索。

毕加索确实是天才。

1881年，毕加索出生在西班牙南端马拉加市。父亲是画家，他幼小受家庭熏陶，具有超凡的绘画天才。16岁他以最优成绩进入西班牙最高美术学院，然而学院的死板、僵化、古老的教学方式使他像《巨人传》里的庞大固埃一样越学越呆，于是他决定到世界美术新潮之都巴黎去学习真正有用的东西。

1900年秋，毕加索来到艺术圣地巴黎。这位西班牙天才目睹了凡·高、高更等人的作品，眼界大开，他觉得他找到了挥洒才华的天地。

毕加索在朋友雅各布的引荐下，更多地接触了蒙马特区的穷人生活，使他的思想有了很大触动。1904年，毕加索在巴塞罗那和巴黎几经转折之后，选择了与穷人为伍的生活，他在巴黎的蒙马特区租房子住了下来。1906年，毕加索结识了画坛泰斗马蒂斯。正是对马蒂斯的崇拜与善意的妒嫉，使年仅25岁的毕加索决心画出惊天动地的作品来，以超过35岁的画坛泰斗马蒂斯。

《亚威农少女》的成功，使毕加索的愿望实现了。这幅作品的构思，来自毕加索掌握的有关妓女和色情的素材。而手法和灵感，则来自对塞尚的“立体”形式的研究和对黑人雕刻的理解。这幅作品彻底否定了文艺复兴以来视三维空间为金科玉律的传统绘画手法，毕加索在画中把人进行几何分解之后再“装配”，于是立体感和量感被转化在一个平面上，从而形体的个别部位被强化变形。这是神和受了传统影响的人们所不能接受的。

不管人们怎么评说，《亚威农少女》所表现的各种绘画原理，成了以后立体派和一切现代派追求、仿效的准则。《亚威农少女》是毕加索首创立体派艺术的标志是无可怀疑的。

1908年，艺术上的共同追求使布拉克与毕加索成了好友。不久，布拉克创作了6幅以几何方法处理主题的作品送到“秋季沙龙”评委会，委员之一的马蒂斯当即称之为“立方体构成的画面”，并只接受其中4幅，布拉克怒而全部撤回，后送到另一个画廊展出。当初给马蒂斯“野兽派”定名的同一个评论家在评论这个展览时，引用了马蒂斯的“立体”的评论。从此，布拉克和毕加索的作品被冠以“立体派”。其后评论家阿波利内尔对毕、布两人的作品又大加称许和评介，并直接使用了“立体派”这一名称。“立体派”在画坛的地位便这样确定、巩固下来了。

此后，“立体派”艺术在毕加索的倡导与伟大实践之下，风靡世界半个世纪之久，大大地影响和改变了人们的艺术观点，为现代艺术的发展作出了卓越贡献。

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