党的十一届三中全会以后,改革的大潮首先从农村兴起。联产承包责任制调动了广大农民的积极性,解放了生产力。在短短的几年里,全国农村就出现了翻天覆地的变化,田野上的美好前景激发了许多文艺工作者按捺不住的创作激情。
当时,《歌曲》月刊的编辑、诗人晓光,先后到四川、河北、湖南、安徽等地深入生活,亲眼看到处处充满蓬勃的生机,亲身感受到了农民朋友发自内心的喜悦,深刻体会到了改革给祖国大地带来的新的活力,他发现在中国的田野上,希望正在萌发。这时,一首反映新农村生活的作品正在他的脑海里酝酿着。
1981年初,中国戏剧家协会《歌曲》编辑部计划举办一场“农村题材歌曲音乐会”。编辑部把这个消息告诉了晓光,这与他的想法不谋而合。
一天,在农村深入生活的晓光,突然灵感闪现,只用了半天时间,就激动地写出了歌词《在希望的田野上》。他把歌词寄给了《歌曲》编辑部。
施光南正在家里写作,突然电话铃响了,他拿起话筒一听,是《歌曲》编辑部的一位编辑打来的。这位编辑告诉他说:“我们刚刚收到了晓光从农村寄来的一首歌词《在希望的田野上》,编辑部的同志都认为这首歌词写得很好,想请您为之谱曲。”
施光南说:“您把歌词念给我听听。”
编辑遵嘱念了一遍。
施光南听了后,感觉歌词写得的确不错,于是便说:“歌词写得是好,我愿意谱曲。您念我记。”
编辑说:“词较长,还是我寄给你吧。”
“那会耽误时间的。”施光南是把时间看得比金子还宝贵的人。
“那我现在就出发,直接送到您家。”
“来回太麻烦了。还是您慢说,我快记。”
于是编辑在电话里一字一句地念,施光南一字一句地记。
记完歌词后,歌词中的炊烟、小河、冬麦、荷塘,勾起了他对小时候在故乡一段生活的回忆。虽然时代不同了,现在的农村已经发生了天翻地覆的变化,但是,小时候的美好记忆,使他对这首歌词有了亲切感。他立即进行构思。他在《我怎样写歌》一书中写道:
拿到《在希望的田野上》的歌词后,我考虑到的第一个问题就是如何体现时代的特点,我认为这是塑造这首歌曲的音乐形象的关键。这首歌创作的时代背景,是在具有历史意义的党的十一届三中全会以后,由于政策落实的威力,祖国的面貌尤其是农村形势发生了巨大的变化。《在希望的田野上》唱的是觉醒的新农村,实际上是歌颂了整个神州大地新的腾飞。我意识到,这首“农村歌曲”应不同于以往那种常见的模式,单纯运用民歌小调已远远不够了,要找到80年代新农村的特点。
对于这一点,他在给晓光的信中说得更具体:
……为您的《在希望的田野上》作曲时,我给自己提出了两条要求。首先,力求做到“雅俗共赏”。第二,要努力体现民族风格和时代精神。我以为写80年代的农村歌曲,既不能拘泥于《信天游》《小放牛》那种历史上的乡土气息,又不能完全搞成《乡间小路》式的校园歌曲。要在创作中找出能够反映社会主义新农村、新农民的节奏和旋律。
为了能表现上面的想法和追求,在形式上,他决定采用表现力比较丰富、气魄较宏大的领唱加合唱。同时,他要采用一种熔南北民间音乐特点为一炉的风格,使得歌曲别具一格,既有鲜明的时代特征,又有浓郁的乡土气息。
在主题结构上,他要将全曲的音乐发展建立在两个基本主题上,一是热烈欢快、锣鼓式节奏的动机,先是出现在歌曲的前奏中,后来主要是在歌曲的后半部。二是豪迈宽阔的音调,出现在歌唱的开始,并成为整个歌唱部分的主体基础。这两者相辅相成,共同刻画出歌曲内容所要求的80年代新农村、新农民的形象。
想好这一切之后,他立即坐到钢琴前,投入了谱曲。
在合唱特有的引子中,施光南采用了富有特色的衬词:“哦咿!哦咿!哦咿!”使得朦胧的“哦咿”声与管弦乐奏的音乐主题相呼应,刻画了广阔的田野在薄雾、晨曦中孕育着活力。
这个引子所造成的空旷、深远的气氛,为后面热情奔放的歌曲主体作了铺垫。以“静”准备了即将出现的“动”,他通过黎明前田野的寂静预示着祖国大地正在苏醒。
过门采用了较快的节奏和跳跃式的音调,展现出田野上一片热火朝天的场面。他认为这是全曲的基调:朝气蓬勃,明朗向上。
在开始的女高音领唱和合唱“我们的家乡在希望的田野上”这句时,他把“我们的家乡”定为音乐主题,明朗、深情,具有梆子腔特色的甩腔,更显得跌宕多姿。而紧接着的“在希望的田野上”又在主题的基础上,对广东音乐传统音调进行了上下环绕的修饰,使得音调更具韵味,增添了婉约、秀丽和明朗的感觉,展现出祖国田野的宽广、明媚和壮丽。
在领唱中,他化用了民歌风宽广的旋律,而在伴唱中则用了群众歌曲式的铿锵音调,使这二者互为补充,相得益彰。
《彩色的农村》盒带封面
《在希望的田野上》奖牌
《祝酒歌》《在希望的田野上》获奖证书
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