在新加的琼籍画家70余人中，能掌握多种表现手段，朝着多方位发展的，首推欧世鸿。欧世鸿在美术方面，从书法、篆刻、素描、油画、水彩、木刻、水墨、装饰画、各种材料的大型壁画及城市雕塑，陶磁镶嵌，到腊染、木雕、泥塑、脸谱等等样样精通，件件皆能，真是多才多艺。

欧世鸿，祖籍文昌县， 1932年出生于故乡， 1939年2月， 日军侵占海南岛，他在长辈的安排下，冒着生命危险偷渡琼州海峡，逃难到马来亚吉兰丹州的东马岸，进入吉赖育才小学就读。校长张笑萍是上海艺专的高材生，是他的图画老师。由于他寄宿学校，经常看到张校长作画，无形中，他受到启发，使他日后对作画产生了浓厚的兴趣，连作梦也想当个画家。

天有不测风云， 1941年太平洋战争爆发了， 日军很快占领了东南亚。他居住的那个小镇东马岸是个矿山，蕴藏着大量的铁矿砂，日军垂涎三尺，很快就侵占了，并将它作为扩军备战的兵工厂，大事兴建高温溶铁炉，广集了数千各族劳工。当时才10岁的他，有机会接触到各式各样的人物。更奇巧的是， 在工人中居然有三三两两利用业余时间画画，欧世鸿就跟着向他们学习，开始了他的习画生涯。1945年，日本无条件投降。战后他辍学赋闲在家，但对绘画的兴趣越来越浓，不管是临摹还是写生，也断断续续“出产”了不少作品。当然，他家这小小的咖啡店就自然成为他的“画廊”。当时只要作品有人买，多少钱他都卖，并由此得到鼓舞， 增强了他习画的信心。

为了学好美术，1950年秋，他来到新加坡。在新加坡居住的舅父，战前曾在南洋美专肆业，经舅父的介绍，他进入南洋美专学习。在南洋美专三年的时间，他得到钟泗滨、陈文希、陈宗瑞等导师的教导，对画的认识和技巧的训练都有进一步的提高。可是毕业后，他越来越感到自己的不足。求知欲强的欧世鸿，为了达到绘画创作上的要求，决定到中国深造。

几经波折，他终于考进了北京中央工艺美术学院，在良师张汀、庞薰、雷圭元、祝大年、郑可、权正环等教授的教导下，经过一段长时间认真、严格、有系统的科学化的学习和实践，他的美术视野扩大了，对艺术创作有了更透澈的认识。在学生中是个佼佼者，尤其是水彩画和素描更为突出。

1959年毕业回到新加坡后直至今天， 他始终如一的不断锤炼自己，从不停留在原有的水平上。几年来他不断地举办大型个展：个人纸塑壁画展、个人青铜人造玻璃纤维壁画展、个人水彩画展、个人瓷绘壁画展、个人油画展、个人泼墨画展等等。还有许多联展，如1987年、1989年新加坡琼州会馆主办的琼籍书画家作品展、历年新加坡国庆美展及当地书画家美展。纸塑壁画、铜雕壁画、瓷彩绘壁画、磨石壁画曾被学校、银行、旅馆及各商业机构收藏;油画、水彩、彩墨曾作为国家对外礼品赠送外国贵宾。他的主要作品有：先驱者精神，(铜塑雕高10米×4米在莱佛场地铁站)、怒海渔舟(铜塑5.5米×6.5米在莱佛士地地铁站)、新加坡史诗(人造大理石壁画高2.5米×10米在丹绒马葛地铁站)、新加坡河全景 (长型油画)、印族女郎 (油画) 新加坡史诗 (纸塑)等。

欧世鸿是位多才多艺的画家。他的作品达到很高的成就。画家兼评论家翁翼在 《欧世鸿的艺术天地》一文中说： “刻苦经营画家欧世鸿是一条硬汉。他在30年来的艺术创作过程中，始终没有向恶劣环境低头……在新加坡艺苑能有此种思想感受的画家， 堪称凤毛麟角。”

新加坡着名评论家玛戈对欧世鸿极为欣赏; 认为他的艺术作品真正反映南洋的画风，不论是油画、水彩、水墨、素描、木刻、腊染(即

迪)，以及玻璃纤维和彩釉镶等都充满着浓烈的地方色彩。玛戈撰文指出： “最令人感兴趣的，可以说是五十尺巨构的人物浮雕，描塑新加坡过去及现在的群众生活， 既具原始性的意味， 也属实而有独特的表征，它从新加坡为一渔村时开始，经过不同时期的生活展，以及各族人民和睦共处的状貌。”他是名符其实的多面手画家。他说：“经验告诉我，要成为一个画家，首先应具备有扎实的素描基础，然后发挥艺术家的独到本领 ‘想像力’，猎取景物，深入地对事物进行观察、分析、判断，总结出一份特殊的感情，并以熟练的技巧，将这份特殊的感情加以溶化，转移到画面上来。大体上，我是沿着这条道路在绘画艺术方面追求和迈进的。”

欧世鸿现在正以充沛的精力向艺术的广度和深度进军。

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