我1932年3月出生于山西省晋南永济县(现永济市)农村的一个耕读之家，是明代作为屯戍人员，从临汾乡下迁驻于此的军户的后代。祖辈世代务农，从我父亲(第14代)开始才因缘读书，断续上到大学本科毕业，从事教师职业终生。

我学习毛笔字，就是由我的父亲瑞明先生亲手发蒙的。当时他正师从史学大师陈垣先生，肄业于北平辅仁大学，因“卢沟桥事变”后日本侵略军占领了北平，“华北之大，容不下一张书桌”，我父亲只得潜回家乡待机，抽暇挥毫抒闷。我看他运笔结体，使转提按，兴味盎然跃跃欲试，父亲就给我写了个影格，执手教我起驻运行，并给我以惊喜的鼓励，认真地批改。这虽是我学前的事，但如同白纸着墨，印象鲜明，引得我过后长期翻看他中学时期的大楷存稿与作文作业，观摩欣赏，受益良多。

我进入本村小学，是1939年秋。那是日本兵已侵占了我的家乡，村学无序可言，只是识字、背诵。但由于传统，摹写大楷却是每天坚持的，不分年级人人必修。到了四年级，我开始临帖了，从欧阳询的 《九成宫醴泉铭》 入手。到五年级时，擅写赵(孟頫)体的荆润玉老师，对于书写更是指导得法，示范准确，对于唐楷各家的特点，都能下笔传神。批仿之际，引导大家围观，朱(红土)笔圈改，移一点画而全字改观，使我们倾心享受，如开灵窍。

1945年秋庆祝抗战胜利，荆老师奉命书写标语，我们都欢快地跟随“帮忙”，实际是观摩见学，引得我们连章法布局也有点醒悟，懂得对乡间庙宇的联匾等书法遗存多所留步品味了。

1946年我进县城上初中，又逢一方宿儒张国祯先生当我的老师，他擅写魏碑各体，我就暗地模仿他的《龙门造像题记》和清人张裕钊书法的结体与笔致……—十年过后，偶见当年校长，他一眼认出我，欣然脱口：“你不是写魏体的王某某吗?”勉慰有加。

1947年秋，我在解放区当小学教师，为配合解放战争，我把前两年荆老师写标语的过程又放大地实践了一遍。在砖墙上架板书写解放军总部的标语60条，用父亲指导我换帖临 《郑文公》碑的开放的姿态下笔，写得颇为恣肆自如。当写到“打到南京去，解放全中国!”的时候，台下观众竟然动情地跟读如呼口号，令我热血沸腾。

1949年5月，我参军入伍，旋即西渡黄河，军驻华阴，我又奉命在北峯之下的杜公祠、云台中学一带单人提桶凭着记忆书写大幅标语。这一 “播火”鼓舞群众的活动一直延续到1950年的天宝铁路的修路现场、1952年甘南剿匪的前线阵地。

1958年，我被调任为 《人民军队》报社的编辑，我又从书写标题设计刊图的任务中得到启示，加紧了对书法的学习。业余临摹篆隶行草，社友过后善意“开涮”戏称这些年的合订本，竟也成了你的书法“大系”了。所写个别小幅，确曾被战友未通过我送参了1963年的省级书展。

由于我在报社的主业是文字编辑，对书写、篆刻的 “私愿”不能尽兴发展，只得业余 “偷学”，甚至自购笔砚。但过后琢磨，我的书写活动，却多了点文字、古汉语和辞章之助。虽然未专一艺，却不那么狭窄。尤其是较长期的文字工作，促使我多了一些自学与欣赏的能力。“艺不压身”，反而互补，多了些悟性。近老想来，这正是经历对我的“特惠”和 “偏袒”，使我在其后三十多年的书法学习与实践中，多了一些文字源流、辞章音韵、训诂释意上的助力，避免了一些知识性、常识性层面上的初级错误，增强了一定的自信心和人生感悟。

我由父亲指导改帖临 《郑文公碑》，断续至于五十多年。1979年初，当选省书法研究会第一副会长，1981年成为中国书协首批会员，被任命为省书协筹备组组长以后，我就从心底里以书法为生命了。除组织工作以外，我就全力投入充实和开拓自己的书法基础了。我感到，两者之间相互促进，使人心眼俱豁，胸胆同张。比如我积极发展队伍辅导培训，组织书展、创办刊物，参与发起 “黄河流域十省区书法联展”，为日本书友举办 “汉简书法讲座”，无不是两者间的互补双促，使我在主持成立省书协的“工作报告”中做出的得失总结、后顾前瞻，比较地符合实际。

到省书协后，我进一步临金文，学甲骨，遍临诸汉碑(侧重 《张迁》)，临诸魏碑(侧重 《四山摩崖》《张猛龙》)，从1985年起又由王蘧常先生的墨迹入手而沉入章草。碑帖兼好，帖宗 “二王”。当读到苏轼的论书诗句 “端庄杂流丽，刚健含婀娜”时，我以为先同我心，奉为风格追求的导向。

30年军旅生活，是我艺术生命之基。我每一举笔，就如面对读者：审美、抒情、励志、益智，绝不能于人于世无补。我逐渐厌弃了书写文字的一般化，设法针对不同的环境和对象自铸新辞，我手写我心。自后的诗、词、联、匾，多是这样产生的。我以为书词相济，是可以增加含量，提高品位、扩宽通道、加深交流的。我的经历是由实用书写而进入书法之路的。我固然反对书法创作中的标语口号倾向，但我从不轻视书法作品中的文字识读(可读性)。对公共场合标志性的书作，我主张 “一目了然”，宁可失之于朴，也毋失之于奇。偶作甲金篆隶或章草，我总尽可能注明释文和出处，避免交流障碍，和故作高深倨傲之态。我主张只要可能就毋间临池。不断以前人和新人的成就来砥砺丰富自己。绝不能以保持或形成自己独特风格为藉口而封闭自我。只有不中断 “呼吸”“饮食”，才能不中断自己的吐故纳新—艺术生命。“苟日新，日日新”就昭示了这种不停息的汲取、增益与扬弃中的愉悦。“倘能生存，我当然仍要学习”，为了有益于人，但首先是充实和完善自己的需要。

在上世纪90年代前后，我应 《中国书法鉴赏大辞典》编委会邀，为出自甘肃的简牍、帛书、刻石、写经等五十多个辞条，用 “甘博”的笔名拟定了赏析文字，有的还刊于《中国书法》杂志。为散文集《古丝路 ·大陆桥》写了甘肃书法艺术遗存的赏介文章 《陇上翰墨香》。应 《文艺报》之约，为之写了论文 《甘肃简牍》。以 《居延、敦煌简牍的文字学与美学价值》为题，在中国简牍学国际学术研讨会上发言(合作)，同与会外国学者作了关于甘肃书法史话的专题座谈和书道交流。个人书法作品参加过“首届全国中青年书法家作品展”“第二届全国书展”“中外书法家作品展”等。书作曾被国内外八十多种选集、合集刊载，如 《当代中国书法作品集》《日本现代书法兰州国际交流展》《中国佛教墨迹选》《国际书法展览作品精选》《全国毛泽东诗词书法精品选》等。出过两个书法专辑，各印一千册。诗词作品散见于各种报刊及 《陇上吟》《兰州古今诗词选》《当代咏陇诗词选》等二十余种诗集。曾获中国诗词创作成果最高成就奖“李杜奖”金奖，并入编 《中华诗歌传世大辞典》。2009年，获甘肃省委、省政府敦煌文艺奖终身成就奖。在中国文学艺术界联合会成立60周年之际，获该会颁发的从事新中国文艺工作60周年荣誉证书。

我曾任中国人民解放军六军十八师文工队队员、班长、分队长(兼乐队指挥)、编导组员，西北公安部队政治部文化科助理员，预九师二十七团政治处宣传助理员，兰州军区政治部 《人民军队》报社编辑、记者，军事编辑科副科长、通联科科长，中共甘肃省委宣传部新闻出版处、文艺处处长，省文联党组副书记兼文联秘书长，省文联副主席兼省书协筹备组组长，省书协常务理事、顾问。现兼任甘肃省诗词学会、甘肃书法院等艺术社团学术顾问或高级艺术顾问。正高职称。

获奖情况： 1988年，获甘肃省书协一等奖;2003年，获“张芝杯”全国书展一等奖; 2004年，在“皇威杯”中国书画名家作品大赛中获“中国当代书画艺术界终身艺术成就奖”; 2004年，获“中国改革发展经典成果论著”一等奖; 2007年，“翰墨情深”全国书画大赛获金奖，“伟人颂”全国书画大赛获金奖; 2008年，“中华名人系列丛书” 编辑部授予“中华名人杰出成就金奖”; 2008年，被中央文史研究馆书画院等联合授予 “中国改革开放文艺终身成就奖”; 2009年4月，被中国民族文艺家协会通报当选为 “共和国60年功勋文艺家”，同年·11月，被中国文艺出版社授予 “中国文艺年度最高荣誉奖”，同年，中国当代文学研究会通知在庆祝共和国60周年 《中国当代诗词格言名家精品集》活动中被评为特等奖;2010年9月，当代艺术杂志社等三单位通知，被授予 “海峡两岸艺术交流大使”称号; 2011年获辛卯书法一等奖，格言创作最佳奖。

王创业 书法

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