古城西安是我的出生地，时年1932年12月11日。祖籍江苏无锡。岁月匆匆，现在已是年近八旬的老人，所幸仍然在做着我喜爱的工作——雕塑。

我是1950年考入西北军大艺术学院的，后改编为干部学校学习三年半，期间学习绘画两年，雕塑一年多。1953年毕业分配到敦煌文物研究所从事雕塑临摹研究工作。1960年考入中央美术学院雕塑研究班，1963年8月毕业后仍回敦煌文物研究所，1979年评为副研究员任美术研究室主任。1984年调天水麦积山艺术研究所任所长，1988年评为研究馆员。1990年调甘肃省博物馆工作。

西北军大艺术学院的主要教师都是从延安鲁迅艺术学院调来的，大家都穿着军衣，戴着八一帽，住着土窑洞，条件艰苦，学习紧张。入校后学习了素描、版画、年画、连环画、美术字符等基础知识，第三年由于我们自发的学着雕塑，系主任刘蒙天，院长亚马，从杭州聘请了雕塑教师林士岳，成立了只有五个人的雕塑组，又受到了雕塑基本功的训练。在校学习期间，敦煌文物研究所著名油画家常书鸿前来讲过课，毕业分配到敦煌后，心情很愉快，感到又可以跟随常先生学习油画。

在敦煌经七年临摹实践，完成40件临品，后期临品达到甲级水平，有的临品被日本等国收藏，先后参加国内外多次敦煌艺术展览。1957年随展出国到波兰、捷克斯洛伐克并考察该国的雕塑、建筑文物。通过长期的临摹，使自己对祖国传统彩塑艺术有了较深入的体会。

在中央美院雕塑研究班学习期间得到刘开渠、王朝闻、付天仇、钱绍武等老师的指导，从雕塑艺术理论及基本功等方面得到新的提高。学习期间又考察了云冈、龙门、麦积山等重要石窟，去草原深入生活，毕业创作石雕《瑞雪》《草原民兵》等，在借鉴民族传统方面进行了一定的研究探索，发表在《人民画报》《美术》《光明日报》《人民日报》等报刊，在艾中信、石鲁、郁风等先生的评论文章中得到好评，原作被中国美术馆收藏，《瑞雪》后来作为美术馆雕塑精品，长期陈列，还被 《美术馆藏品集》《百年美术》《建国60年美术画册》 及《建党90年画册》中选用。1964年完成的雕塑《青春》参加西北五省美展，及全国美展，发表于 《美术》及中央和省级报刊，原作被中国美术馆收藏。以后还创作了雕塑《雪莲》《向往》《周总理》等，发表于 《甘肃日报》《甘肃文艺》香港 《美术家》杂志。《向往》 获二等奖。先后参加了北京毛主席纪念堂群雕中农妇的创作，兰州东方红广场毛主席像的放大制作。1982年完成敦煌县城中心雕塑《反弹琵琶》 的创作，获省佳作奖，1999年为昆明世博园敦煌园标志雕塑。为嘉峪关市中心雕塑《腾飞》。

我的老师有留法的，留苏的，他们都具有自己独到的风格。我能虚心地听，认真的记，我认为学习得越多越好，努力吸取他们的长处。我的导师中央美术学院院长、中国美术馆馆长、著名雕塑家刘开渠先生给我写的评语中说：“他对古代石窟艺术有深刻的认识和研究，多年来成绩显著。他在研究古代雕塑、绘画以外，仍努力进行一些雕塑创作，在创作探讨民族风格的发展，同样又获得很好的成绩。以上这些都是为雕塑界和美术史界的公认”。我的老师，著名雕塑家、中央美院教授付天仇先生给我的评语中说：“经受了系统的雕塑专业训练，基本功扎实，创作能力强……技术和艺术造诣已有相当深度，他创作的 《瑞雪》和 《哈萨克女民兵》都是上乘之作，是研究生中传统修养丰富的高材生。作品被美术馆收藏。《瑞雪》的技术、技巧构思已经均达到国际水平……”我的老师，著名雕塑家钱绍武先生给我的评语中说：“孙纪元同志，是中央美院第一届雕塑研究班的高材生，当时他的毕业创作已脱颖而出。作品《瑞雪》以其深厚清新的格调得到高度评价，作为中央美院的代表性作品长期陈列与外宾接待室……”

1982年，我赴日本举办敦煌画展，并考察日本六城市博物馆及文物修复、临摹工作。

我于1990年11月主编的 《石窟艺术》由陕西人民出版社出版，1993年获甘肃敦煌学学会敦煌学研究优秀奖。曾编写 《敦煌雕塑》小画库，编写《敦煌雕塑及其创作》发表于中日合作出版 《敦煌石窟》之三，及 《敦煌研究文集》。《敦煌早期雕塑》发表于《敦煌研究》。

1986年写作 《麦积山雕塑艺术成就》发表与中日合作出版《麦积山石窟》大型画册。1987年编论文《麦积山雕塑》收入中国美术全集《麦积山雕塑》分册。2000年主编出版中国石窟雕塑全集第二卷 《甘肃》。在论文中总结出一些可以借鉴的雕塑规律。

在敦煌工作34年期间，负责组织安排美术研究室的临摹及研究工作，设计参加出国展览、培训青年美术工作人员。调麦积山文馆所后，主动申办最终经上级批准将麦积山文管所改建为现在的艺术研究所，调整了各业务室，制定十年工作规划及工作任务，开展文物保护修复，管理工作，正式建立石窟档案工作，加强文物临摹工作，积极筹备出国展览，安排资料整理及编辑出版工作。制定新的参观路线，培养导游，讲解人员，组织讲解人员定期与敦煌文物研究所交换，提高讲解水平。自1984年对外开放以来，接待国内外观众数十万人次，逐步使各方面工作分工明确，较有秩序。

我1979年出席了第四次全国文代会，1980年出席省文代会，1985年为省政协委员。曾被任为西安美院名誉教授，九三学社天水委员会委员，这些都给了自己鼓励和鞭策，决心继续努力研究祖国悠久的雕塑传统，推陈出新，进一步探索，为祖国雕塑事业做出更多贡献。

退休后继续创作了不少具有古代传统风格又有创意的礼品雕塑，受到各界好评。几十年来的刻苦工作，使我具有较强的雕塑创作经验，具有制作泥塑、石雕、木雕的基本功，能够进行大型城雕的设计，放大制作。1987年获得全国城雕规划组授予的城市雕塑创作设计资格证书。近年来为庐山设计48米大佛，制作了4.8米高的中稿;为兰州宁卧庄宾馆设计了7件汉白玉伎乐人;为敦煌市大桥设计了12件伎乐人。

对于我的雕塑作品《瑞雪》《草原民兵》《青春》等，取得的艺术成就及所产生的社会影响摘录部分著名画家在报刊上发表的文章中一些评语。如著名画家石鲁先生文章《崭新的生活优美的艺术》 (陕西日报1963年11月28日)中说： “看那双目有声地注视着无际草原的《草原民兵》，多么机警、勇敢、刚毅、果断。《瑞雪》所表现的儿童多么幸福，他的表情，稚而不憨，又好像具有一定的思索能力。透过形象，我们仿佛看到了他所生长的新的生活环境。应该说这是艺术的概括，是作者对生活有了亲切感受，深刻的认识，而且找到了恰当的视觉形象之后，体现在作品之中。”著名的画家艾中信先生文章 《形象的使命》 (文艺报1964年二期)中说： “《草原民兵》和石雕《瑞雪》，前者刻画出风尘飞扑的原野中，昂视阔步的哈萨克少女，后者表现一个憨态可掬的哈萨克小孩在隆冬严寒下的喜悦。从人物造型来说，女民兵烘托出坚定的神色。从雕塑手法上来说，利用粗糙的泥塑笔触和闪烁的汉白玉引起人们在欣赏中遐想飞沙、飞雪的景象增添了不少艺术的情趣，作者的构思立意，通过雕塑的造型手段，使我们从人物形象感受到浓厚的生活气息，达到完美的境地”。在一篇画评 《想想生动，意味深长》 中说：“这是一个哈萨克小孩，整个身体裹在大皮衣帽和厚外衣中，只露出小脸对着一片瑞雪，特别是签好的运用了汉白玉的材料，白色的石头晶莹发光，使你感觉到世界在洁白的雪花中飞舞着，站着这样一个纯真稚气的孩子……”

孙纪元 青铜雕塑

《反弹琵琶》

孙纪元 泥塑

《瑞雪》

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