读屠格涅夫的作品，能闻到扑鼻的泥土气息。屠格涅夫描绘的风景画不是用来装饰点缀，而是表达作品的思想内容。风花雪月，一草一木，无不与人物思想感情融化在一起，使之景中有情、情中有景。这就是屠格涅夫文学创作的独到之谋。

在长篇小说《处女地》里，描写到涅日达诺夫走到花园里准备自杀时，作者这样描述天色：“这是

一个阴天，天空低垂着，潮湿的微风吹动了草尖，把树叶吹得东摇西摆。”当涅日达诺夫走到一棵老苹果树下面时，看看这棵可怕的树吧，树枝上“长满了干苔，粗糙的、光秃秃的枝桠上点缀了几片翻红的绿叶，弯弯曲曲地伸向空中，象是老年人的手臂举起来哀求什么似的……”;这时天气更恶劣了，那“低垂的、灰色的、冷漠无情而且潮湿的天空”中，“冷锐的细雨开始落下来……”。在这儿，天、树、风全被赋予了强烈的感情，生动地衬托出主人公在绝望中那种悲戚而恐惧的心理状态。

相反，作者在《贵族之家》中描述到拉夫列茨基对丽莎产生爱情深感幸福的时候，眼前则出现了一轴静谧的夏夜图画。

屠格涅夫常常把风景放在一个主动的地位中，用它来影响人物情绪的变化，甚至激起人物内心的波澜。也是同一部小说，另一段他是这样写的：“拉夫列茨基乘着旅行马车，沿着一条曲折蜿蜒的乡间小道，在时起时伏的马铃声中，回到自己的庄园，”“他凝望着那新鲜而肥沃的原野，那天边的寂静，无尽的苍翠，那横亘的丘岗和植满了低矮槲树的山谷，那灰色的村庄，那细长的白桦——所有这整个的俄罗斯风景，他许久不曾见过的，给他的灵魂带来了一种甜蜜的、同时又几乎是悲痛的感觉，使他的心头感觉到一种愉快的压迫。”

屠格涅夫通过作品一个人物曾表达自己的一贯的艺术主张：“一个人怎么能够对大自然没有感情。”

一般说来，作品中的自然环境都是虚构的(虽然以现实生活为基础)，但把它与人物的思想、感情、性格、命运联系起来，这种艺术虚构，便能使作品显得更真实。

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