傅抱石,字瑞麟,1904年10月5日(清光绪三十年八月二十六日)生于江西南昌,原籍江西新喻。父亲以补伞为生,家境贫苦。七岁时他父亲去世,母亲靠帮人洗衣、补伞,过着清贫的生活。傅抱石少时天资聪敏,在南昌公立模范小学读书时,成绩优异。1919年小学毕业,被保送进了江西第一师范学校。傅抱石从童年时代起就爱好雕刻、书画。他家附近的街上有雕刻店、裱画店、小书店,他常去观看,增添了对绘画、雕刻的浓厚兴趣,开阔了眼界。小书店的主人看到他刻苦、勤奋,便借书给他看。傅在第一师范上学时,为了求得篆刻上的技艺指导,课余常去刻字店观摩学习。因为生活贫苦,他在上学期间即以刻图章谋生。他刻的图章数量多,功夫坚实,当时在社会上已有一些声誉;1923年毕业时,已刻成几本《印存》。学校因他篆刻和绘画成绩优秀,留他当美术教师。
此后,傅抱石致力于国画传统技法的学习和探究,对石涛、石谿及宋、元、明、清名家画本反复临摹。但他并不是照搬照抄,而是有所分析,有所选择,有所追求。他的艺术才能很快提高。1932年徐悲鸿到南昌游览时,看到了他的习作,非常赞赏,认为他很有艺术才能。从此,他得到了徐的热情鼓励和指导。其最早作品创作于1933年,就是钤有“新喻傅瑞麟”印的四幅条屏:《竹下骑驴》、《松崖对饮》、《秋林水阁》、《策杖携琴》。这个阶段是他广泛学习祖国艺术传统的时期。
在江西第一师范学校任教期间,傅抱石在一枚手指头大小的图章上面,刻了一千多字。当时江西省主席熊式辉得知此事后,很器重他,1933年以公费送他去日本留学。他进入日本帝国美术学校,刻苦努力,成绩卓著,画法和风格受到日本画家竹内栖风等人的影响,开始追求画面的气氛,泼墨和烘染的手法也多起来,在他前期钩、划、皴、点为主的画法中融合了新机。他在东京举行过金石书画创作展览,并在创作之余从事著述和翻译工作,受到日本学术界的重视。
1935年傅抱石学成回国,经徐悲鸿推荐,进南京中央大学艺术系任教。1937年抗战爆发后,他随校入川,住重庆郊区歌乐山金刚坡,与郭沫若为邻。由于境变情迁,勤于创作,并受到郭沫若诗词和书法的影响,此时他的山水画艺大进。他于中央大学艺术系授课之余,在重庆、成都、昆明等地举行画展,为国内外人士所推崇。
1937年至1946年这十年,是傅抱石的山水画进展的重要时期,也是他的风格逐步形成的时期。他学习石涛技法,力求写生与意境、情与景的结合,追求洒脱苍茫的境界。他十分尊崇石涛,先后发表了《苦瓜和尚年表》、《石涛生卒考》、《石涛丛考》、《石涛再考》、《石涛三考》和《石涛上人年谱》。1942年春,他在重庆作了一幅《大涤草堂图》,表示对石涛的崇仰。此画受徐悲鸿的影响,并参用新法,带有西洋水彩的影子。徐悲鸿为此画题句:“元气淋漓,真宰上诉。”1945年夏,他在金刚坡所作的《潇潇暮雨图》,以乱柴、乱麻二皴为主,钩、擦、揉、点、泼墨、刷、烘染多法并用,使画面效果既洒脱自然又丰富苍茫。他所作的《初夏之雾》、《蜀江烟雨》等写生画,浓重的用墨、挺峭的行笔,使人有触景生情之感。
1946年,傅抱石随校返回南京,仍执教于中央大学。他在课堂上热心讲解,循循善诱,深得学生敬佩。
中华人民共和国成立后,傅抱石任南京师范学院美术系教授。他努力用自己的画笔描绘新时代,作品日趋壮阔,焕发新貌。1957年赴东欧罗马尼亚等国访问,以国画写生。1958年后,他历任全国人大代表、中国美术家协会副主席、美协江苏分会主席、江苏省国画院院长等职。他倡导“行万里路”、“笔墨当随时代”,以传统国画艺术魅力,更高地再现社会主义现实生活。他与齐白石有“南石”、“北石”之称,蜚声艺苑。他与国画家们合作从事研究与创作,并招收了一批青年,为国家培养了国画的新生力量。1959年傅抱石与关山月合作,为首都人民大会堂创作了《江山如此多娇》巨幅山水画,毛泽东在画上亲笔题了字。
上世纪60年代初,傅抱石几次赴祖国各地写生实践,使他的山水画造诣达到了新的高峰。他以深厚的国画传统作基础,吸收了日本和西欧的技法,表现了浑穆的气宇。晚年,他的许多山水写生画泼辣奔放,精钩密勒,丝丝入扣;停墨积水,淋漓湿润;干笔枯毫,飞白遒劲;设色沉静,意境浩瀚。
1965年9月27日,傅抱石因脑溢血症于南京去世。
傅抱石已出版的著作和画集主要有:《中国绘画变迁史纲》、《山水人物技法》、《中国绘画理论》、《傅抱石画集》、《罗马尼亚访问写生画集》、《中国美术年表》、《中国古代山水画史的研究》、《石涛上人年谱》等。
参考文献
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