梅剧团到达莫斯科的第二天，梅兰芳和张彭春往红场谒列宁墓，献花圈，表达对这位无产阶级革命家的景仰、敬慕之情。由于旅途过于劳累，在正式演出之前，梅兰芳基本谢绝了各方面的宴会。其中所接受参加的，只有对外文化协会的午宴和晚宴，我国大使馆的茶会及苏联驻华大使鲍格莫洛夫的晚宴。在这些宴会的讲话中，中、苏双方一再重申梅兰芳此行对于促进两国文化合作、增进两国人民友谊的意义。我国大使馆所举办的茶会，其目的有二，一是欢迎颜惠庆大使回任，一是绍介梅兰芳于苏联各界之前。参加者有外交人民委员会委员长、副委员长克列斯丁斯基，苏联政府各部要人，各国大使公使及代表，苏联文艺界的著名人士——作家、美术家、戏剧家、电影家等，以及旅俄的华侨及中外记者。在使馆的大会客厅中，搭起一座戏台，供表演之用，杨盛春表演了《盗丹》，梅兰芳与刘连荣合演《刺虎》，演出赢得了热烈的掌声，经久不息。

3月23日，开始正式公演。开幕前，先由苏联对外文化协会会长阿洛舍夫致辞，介绍梅兰芳，并申述梅氏此行对于沟通中苏两国文化的重要性。接下来，由我国驻苏联大使颜惠庆致辞、张彭春代表梅兰芳致谢辞。然后才是正式演出，和在美国一样，在节目表演之前，先由一苏联人用俄文解释剧情。可以说，在苏联政府的大力宣传和配合下，相对于美国之行，梅兰芳的苏联之行几乎没有任何压力。

梅兰芳的演出受到苏联人民的热烈欢迎，虽已从原定的共演出8天加演至16天，仍然不敷观众之需，因此，梅兰芳从列宁格勒演出归来后，对外文化协会又邀请梅兰芳于4月13日在莫斯科大剧院表演一次，作为临别纪念。莫斯科大剧院是苏联戏剧界享誉最高的剧院，专演歌剧及歌舞。中国戏剧能在此演出，实为中国戏剧之骄傲。在莫斯科大剧院所表演的三种戏，是从梅剧团这一次在苏联表演最成功的几出戏中选出来的，一为梅兰芳与王少亭合演的《打渔杀家》，一为杨盛春主演的《盗丹》，一为梅兰芳与朱桂芳合演的《虹霓关》。在这场演出前，还将所演三出戏中对白之全文译成俄文，印成《大剧院所演三种戏之对白》于售票处出售，价50戈比。可能是大剧院原有固定的演出安排，这场演出被安排在深夜12点开始，如此深夜，气氛依然热烈无比，12点之前，正厅和包厢中，就早已拥挤满了观众。除戏剧界人士外，苏联政府要人如人民委员会主席、外交人民委员会委员长、国防人民委员会委员长、教育人民委员会副委员长，甚至斯大林本人，以及文艺界著名人士如高尔基、阿列克赛·托尔斯泰等，也都出席观看了这次演出。

梅兰芳掀起了苏联人民的“中国热”。在观看梅兰芳演出时，有许多太太们，特意穿上中式古装绣花衣服，以表示她们对东方的喜爱之情。有许多戏迷，或者一些买不到票的人，围在剧院的门外，想一睹梅兰芳的风采，竟至于需要骑警前来驱散，方能辟开一条路。又有许多女子，大声直率地叫喊：“梅兰芳，我爱你!”马路上的小孩子，看见衣冠整洁的中国人走过，就喊一声“梅兰芳”。可以想见，梅兰芳的影响有多大。

苏联的戏剧艺术成就很高，梅兰芳、张彭春、余上沅他们当然不会放过如此好的观摩机会，在苏联逗留的一个半月里，除了有演出之外，他们大部分时间都在各大剧院观剧。为了丰富知识，扩大眼界，提高自己的艺术修养，他们孜孜不倦地吸收苏联人民优秀的文化成果，以充实自己艺术创造的基础。在莫斯科观看了大剧院的歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》，芭蕾舞剧《天鹅湖》、《三个胖子》，斯坦尼斯拉夫斯基剧院的歌剧《鲍里斯·戈乐诺夫》，丹钦科剧院的歌剧《茶花女》，第一艺术剧院的话剧《樱桃园》、《恐惧》、《杜尔宾的时代》，第二艺术剧院的话剧《钟表匠和鸡》，梅耶荷德剧院的话剧《茶花女》，卡美丽剧院的话剧《埃及之夜》、《乔弗莱·乔弗拉》等等。在列宁格勒观看了大歌剧院的舞剧《胡桃夹子》，小歌剧院的《姆钦斯克县的麦克白夫人》，话剧剧院的《理查三世》，小话剧剧院的《为生命祈祷者》以及儿童剧院的傀儡戏等。梅兰芳他们前往观剧，都是受各剧院院长邀请，备享礼遇。各剧院都特意准备有茶点，并在开演前先引导他们到后台参观，与演员见面，然后再到前厅入座。而且在正式演出开幕时，会先将观众席上的梅兰芳一行介绍给观众，伴随着扩音器中的介绍，灯光聚焦到他们的座位，场内顿时掌声四起，热烈欢迎他们光临。此外，他们还参观了戏剧学院、电影学院和莫斯科历史博物馆举办的苏联17年戏剧艺术展览会等。

戈公振曾在他的文章中分析了梅兰芳在苏联获得成功的原因，实均不出梅兰芳在美国的经验。诸如，舞台之美：模仿清宫戏台布置的体现东方建筑美的舞台，新制的丝织或丝绣的帐幕服装;舞台上的净化措施：乐队坐在幕后，检场人只在必要时才会出现在台上;剧目选择的成功：剧目挑选、搭配均得当，且剧情经过重新编制，缩短了表演时间以符合国外观众之心理，但其中所包含的唱做、说白、短打等多种表演仍一样不少。可见，资本主义国家、社会主义国家，在审美的艺术规律上，并没有什么差别。

在苏联演出的成功，仍得力于梅剧团的总指导——张彭春。梅剧团赴美国演出时，每个节目都经张彭春排练过，于是剧团有一句口头语：“张先生上课了!”此次赴苏联演出，增加了武生杨盛春，他演出的《盗丹》亦是备受欢迎的剧目。杨盛春功夫了得，故而艺高气傲，对张彭春有些不服气，认为他是搞话剧的，怎么来排京戏，在排练时，他就故意不用心。领教到张彭春的真本领后，杨盛春说：“敢情张先生还真有两下子。”大家笑着说：“你才知道他能吃几碗饭，连梅大爷都得听他的，人家是外国博士，懂得洋人的脾胃。”

在一般媒体评论中，苏联人民对梅兰芳的称赞和前几次出国表演时日本、美国人民的赞扬差不多，同样是讶异于梅兰芳以男子扮女子而有如此惊人之美。一个曾经看过梅剧的苏联剧作家问中国驻苏大使颜惠庆说：“你们中国人为什么要用个男人来扮演女人呢?”颜回答说：“如果以女人来扮演女人，那还算什么稀奇呢?”他们赞扬他的表情、身段、眼神、手势;他们欣赏他在表演中能够体察不同人物的细微心理，从而塑造出栩栩如生的人物形象，认为这体现出深刻的现实主义，符合斯坦尼斯拉夫斯基戏剧体系;他们赞叹中国戏剧用虚拟的程式化动作来表达场景的写意特色;赞美中国戏剧主题变化之丰富、完美;赞扬中国演员技艺之高，兼歌唱、舞蹈、武术于一身。梅兰芳给苏联人民留下了深刻的印象，1949年，西蒙诺夫来访问中国，说：“过去梅兰芳先生在苏联演出引起了绝大兴趣，其影响至今不衰。”1992年，苏联导演来北京人艺导演《海鸥》，很多名胜古迹都不去，却一定要参观梅兰芳纪念馆。

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