金宫（罗马）

文艺复兴前，有个罗马人，走在山路上不小心跌了一跤掉进一个大坑，待他醒过神来，发现那不是一般的山洞，四壁竟然画满色彩斑斓的图案，有花草虫鱼、飞禽走兽、装饰性的几何线条，更有宽袍大袖的男女人像，在墙面上凝视着他！

他哪知道这就是古罗马著名的暴君尼禄建造的那个著名的地下宫殿——金宫！

金宫是于公元68年初步建成，总面积达80万平方米。那时房间里曾经布满金叶、宝石、象牙装饰，地板和墙上都镶嵌着壁画。因为使用了大量的黄金，这座皇宫才被称作“金宫”。单就规模而言，金宫比世界现存最大的宫殿建筑群——北京紫禁城（总面积为72万平方米），还要大将近十分之一。

金宫有100多个大厅，总占地面积将近130公顷，从凯里安丘岗延伸到奥古斯丁广场，从帕拉廷到米岑纳特园林，相当于把巴黎的卢浮宫、图伊勒里宫和爱丽舍田园大街加在一起。当这座建筑竣工的时候，尼禄这样说：“我终于可以过上人的日子了！”难怪古代历史学家和作家们把他描述成专制暴君和极度荒淫无耻、杀害亲生母亲的冷血刽子手、冷酷无情而又厚颜无耻的利己主义者以及嗜血成性者。因此，欧洲各民族一想到尼禄的名字就会想到他变态的残酷和专制，他的名字甚至已经成了一个表示残暴意义的普通名词。

很多大厅的墙上都有艺术家法布尔的绘画。这些壁画要么是作为剧院的装饰画，要么就是表现希腊悲剧中的场景。一些房间的墙上画的是表现神话中英雄人物奇遇题材的画；另一些房间画的是城乡风景，或者干脆是臆想出来的风景，画中有奇异的鸟儿、神话中的怪物或凶猛的恶魔。

短命的暴君尼禄在公元64年罗马的一场大火后趁机兴建了奢华的金宫，但这座宫殿又离奇地毁于40年后的一场大火。在切利奥和帕拉蒂诺两丘之间，还能看到金宫废墟——宫殿和豪宅只剩赤裸的骨架，像巨大的恐龙化石一样立在山顶上。

在遗址现存的9290平方米的面积内，有300多个房间，现已发掘出150间，开放给游客参观的只有32间。其房间的面积大小不一，大的超过100平方米，小的仅容转身。房间排序也是杂乱无章，似乎在显示那个时代所遭受的灾难。金宫的八角大厅是遗址的代表性作品，为一个袖珍型的神庙。神庙内部灰暗，但建筑的空间结构非常精美，反映出当时主人的品位和社会地位。遗址中还有一条30米长的狭窄通道，拱顶表面不时有渗水的迹象，阴冷潮湿，步入其中，感觉非常恐怖。走廊和房间相互连接，阴暗的厅堂壁凿有窗眼，因此而漏进几许阳光。

“金宫”的建成，得益于一场火灾。

公元64年7月，罗马爆发原因不明的特大火灾，一连烧了9天，大火摧毁了罗马14个城区中的7个，还有3个遭到严重破坏。据苏维托尼乌斯、塔西佗、迪奥·卡西乌斯等史家揭露，这场大火使尼禄心花怒放，火焰的绚丽景象激起了他的艺术冲动，他穿上戏装，登上一处高塔，一边观赏大火一边高唱“特洛伊的陷落”——燃烧的城市被他当成了天然舞台，即兴表演起荷马史诗里的段子。罗马人见尼禄如此幸灾乐祸，便纷纷传说放火者就是皇帝本人。

而尼禄后来的所作所为，也似乎在为这传言增加可信度——借焚城之机，尼禄把大片居民区据为己有，斥以巨资，在焦土上新建了一座皇宫，即为“金宫”。

大多数史学家都附和指控者，认为尼禄是纵火者，但以严谨著称的塔西佗却说：“不一定。”他认为大火只是给了尼禄一个大兴土木的机会，而他之所以要大兴土木，乃是因为其在审美情趣上的需要。塔西佗的《编年史》中揭示了一件有趣之事：火灾后的建设不仅包括尼禄的“金宫”，也包括未被皇宫占据的地区——罗马城的布局在火灾前是随意、零乱的，尼禄规定，重建时房屋和街道必须测量好再建，要留出宽阔的道路，建筑物的高度也有限制，还要留出空地以及在民房前面加筑柱廊，用来遮阴挡雨。尼禄甚至提出用自己的钱来承修这些柱廊，对在一定期限内完成加修柱廊的业主还有奖励！

他还规定，新建筑一律得用坚固的、不加木结构的、有特殊防火性能的石料砌成。

可以说，在旧城改造上，尼禄是个颇有见地的规划者。火灾之所以使他欢欣鼓舞，是因为罗马就此成为一张白纸，可以供他随心所欲地添加更新更美的图画。

关于“金宫”，塔西佗写道：“这座宫殿的出奇之处并不在于那些司空见惯的和已经显得庸俗的金雕玉砌，而在于野趣湖光，林木幽邃，间或旷境别开，风物明朗。”这段话又把尼禄说成了一个颇具鉴赏力的风雅之士。18世纪德国美术史家温克尔曼认为，“金宫”出土的《拉奥孔》雕塑是古希腊“高贵的单纯、静穆的伟大”之艺术精神的代表作。由此，也可窥见尼禄艺术鉴赏力的一斑。

古罗马暴君尼禄

值得一提的是，尼禄在新皇宫正门外竖起了一尊37.2米高的巨像，形象正是他本人扮成太阳神的模样。这座巨像模仿了世界七大奇迹之一的罗德斯岛巨像，甚至比后者还要高出几米。尼禄“做人”的定义是：成为至高无上的太阳神。

尼禄金宫里的正八边形主厅遗址一隅

真实的“金宫”究竟豪华到了何等程度？为罗马皇帝作传的苏维托尼乌斯是这样“报道”的：“门廊如此之高大，足以容纳一尊120罗马尺（37.2米）高的尼禄巨像；殿厅如此之宽广，仅三排柱廊就有1罗马里（约1500米）长。池塘像海一样宽，岸边楼房之多宛如一座城市。四周装点着耕田、葡萄园、牧场、林苑，各类家畜、野兽四处游荡。宫殿的全部厅堂皆镶以黄金、宝石和珠贝，餐厅装有可旋转的象牙天花板，并设有孔隙，可从顶上洒下鲜花、香水。正厅呈圆形，像天空那样日夜不停地旋转。海水和矿泉水在浴池中奔涌不息。尼禄就是以这样的方式建成了宫殿，举行落成典礼时他赞叹道：‘我终于开始像人一样地生活了！’”——《罗马十二帝王·尼禄传》

苏氏的描述虽不可尽信，但他的一番话，却也给后人留下了对金宫无穷的想象余地，在这些文字之中，追忆其昔日的辉煌。

古罗马诗人奥维德在《变形记》中说：“时间吞噬一切。”金宫“剪彩”不到一年，罗马帝国境内已是狼烟四起——高卢、西班牙省群起反叛，尼禄最终被一位获得自由的奴隶结果了自己的性命。临死时，尼禄惋叹道：“一位多么出色的艺术家死去了！”

“金宫”出土的《拉奥孔》雕塑

在历史的河流中，建筑和相关的自然景观往往被当作人的记忆及意识形态的承载物——暴君死后，不言而喻，与其有关的建筑、景观将要面临的必然命运就是：被破坏、涂改，甚至彻底从历史上抹掉。

这项工作，尼禄的继任者们不遗余力地干了40年。

维斯西巴安皇帝（69～79年在位）填掉了那片“海一样辽阔”的人工湖，在它上面建起一座大角斗场，所有的罗马自由民都可以在这新的“宫殿”里观看奴隶与动物以及奴隶与奴隶的杀戮表演。维斯西巴安的举措不啻是一项旗帜鲜明的宣言：让暴君的宫殿回到人民手中，娱乐人民。

尼禄死后10年内，金宫内的黄金、大理石、象牙、珠宝已被剥除殆尽。

提图斯（79～81年在位）和图拉真皇帝（98～117年在位）进一步把金宫所在的那部分城市版图还之与民。两位皇帝先后各造起一座公共浴场，以“金宫”的构造作为浴场的地基，把金宫的残余部分压在下面——这无疑也是一种政治姿态。

千百年过去了，提图斯和图拉真大浴场也变成了废墟，只留下几堵破败的砖墙，而压在下面“永世不得翻身”的尼禄金宫竟然因一个人偶然的失足而得以重见天日。

2005年12月，由于担心洪水侵蚀造成遗迹坍塌，意大利政府关闭了金宫。经过一年多的修缮加固，金宫于2007年1月30日重新向公众开放。

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