阿卢普卡沃龙佐夫宫（克里米亚）

克里米亚并入俄国后，沙皇政府慷慨地将新土地分封给一些达官贵人和高级军官，沃龙佐夫公爵便是其中之一。但这些土地在很长一段时间内并没有被开发，因为这里没有道路，运输费用昂贵，蓄养农奴花费极多。

沃龙佐夫公爵拥有很多土地，克里米亚半岛南岸的阿卢普卡、马桑德拉、爱达尼尔和古尔祖夫也为他所有。为了更靠近自己南方的领地，公爵争取到了诺沃罗西斯克州总督和别萨拉比地方长官的职位。他决定把自己最主要的庄园阿卢普卡修建成夏季行宫。

沃龙佐夫的童年和青少年是在英国度过的。他于1782年出生在俄罗斯，出生后的第二年就和父亲一起离开了俄罗斯。他父亲先是被派往威尼斯当大使，后被派往伦敦。年轻的公爵18年后（1801年）才又回到故乡。在英国度过的青少年时代在他心中烙下了深深的印记。他的家庭与英国社会的密切联系更是巩固了。因此，沃龙佐夫公爵力求在俄国再现对“美好而古老的英国”的深情回忆。

1822年，公爵首次参观了克里米亚，当时他就意识到，只要有路，克里米亚南岸马上就会变成黄金之地。于是，沃龙佐夫开始铺设由辛费罗波尔到南岸的道路，共有1万名士兵参加此项建设。

公爵花费巨资在自己的主庄园展开了前所未有的建设。他在筑路的同时，于1824年开始建造一座相对不大的“旧宫”，4年后就又着手建造一座更大的宫殿。宫殿的主要建筑是在十年内完工的，不过一些次要建筑和装修工作一直持续到1846年。

宫殿的设计交给了有名的英国建筑师布洛尔，他曾专程到阿卢普卡熟悉建筑地点，而宫殿本身由英国工程师巩特领导建造，也许正因为如此，有一些研究者认为，建筑师布洛尔本人从未到过克里米亚。

布洛尔的总体意图是要将正在建造的宫殿融入周围的景色——大海与高山之中。宫殿隐没在绿荫之中，灰绿色的绿石砌成的墙使它又凸现出来。

阿卢普卡沃龙佐夫宫一隅

沃龙佐夫公爵自己的6000名农奴以及大量的逃兵和农民参加了阿卢普卡宫殿的建设。俄国法律规定，逃跑的人应首先被送到西伯利亚，但诺沃罗西斯克总督决定要他们先为自己做苦力。他们中的一部分人在建筑完成后又在新建的庄园里干活。在阿卢普卡工作的弗拉基米尔石匠尤其多，这些工匠建造白石教堂的手艺非常有名。绿石采自建筑区内天然的矿床，而相应地在布局宫殿花园时，这些大片的宏伟而又杂乱的山岩作为观赏性元素巧妙地融于其中。

从整体上看，沃龙佐夫宫体现了所谓的久多洛夫风格（16世纪英国的建筑风格，当时已从哥特式后期进入复兴时期）。那时的英国庄园里已不再建造阴森的封建城堡，取而代之的是奢华的宫殿，尽管建筑师在它们中融入了中世纪城堡的建筑元素。

但是阿卢普卡宫建筑风格的选择并不仅仅因为它的主人是英国迷。19世纪初的俄罗斯贵族庄园的建筑对哥特式和东罗马式都很感兴趣。沃龙佐夫公爵的克里米亚官邸将这两种元素结合得非常成功。

克里米亚南岸的山岭地形，一面是山地草场的边际，一面是无际的海洋，这些景致为宫殿的建造提供了非常独特的建筑条件。面向爱-佩特里的宫殿北正面是后期哥特式风格。它的塔楼、密集的房顶和尖顶的确能让人回忆起中世纪的城堡，并且与爱佩特里的雉堞好似融为了一体。

宫殿的主门朝向辛梅伊斯。在这里参观者可以看到庄严宏伟的带炮眼的塔楼。通往大院的狭窄的过道更是让人有无法接近的感觉。

北面没有开阔的远景，于是建设者非常巧妙地在封闭的方形和多角形的院落里及其曲折的过道里建造了一些与外界隔绝的小景点。进入宫殿要经过一座拱形的大门，大门的两边是为看门人和大管家设计的敞廊。在拱弧的边角，树枝衬映出沃龙佐夫家族和布拉尼茨基家族的石雕纹章。大门进去就是一座各式庭院建筑围绕着的直角前院。

沃龙佐夫公爵的宫殿的正东面也让人想起城堡。这里的主楼和图书馆大楼的墙上都有炮眼和塔楼，入口由两座雄伟的塔楼护卫。

阿卢普卡宫的南面更是雄伟气派。它的装饰融入了东方建筑的元素。南面的正门是一座被两个马蹄形拱门围住的深龛。拱门上有华丽的浮雕。为了更加突出大门的东方建筑特色，在它的壁缘上用阿拉伯语写了六遍东方格言：“只有真主能赐予我们幸福。”

沃龙佐夫宫的正门很早就被称为阿尔罕布拉宫，但它的建筑与西班牙格拉纳达那座有名的宫殿并无共同之处。大门的样式是布洛尔从莫卧儿王朝的印度穆斯林建筑中采用来的。建筑师从印度穆斯林清真寺和陵墓中得到启发，设计了这座庄严而纯粹东方式的大门。阿卢普卡宫神龛的原形很可能就是德里附近的萨夫达尔-扬格陵墓的大门，不过也极有可能是沙赫-扎罕在德里建造的清真寺的大门。沃龙佐夫宫的装饰中所大量采用的东方建筑元素被做了英国式的处理。

紧接着大门的建筑是带楼梯的“狮形露台”。楼梯上装饰着六只大理石狮子。这些狮子出自意大利有名的雕刻家波纳尼的作坊。从艺术的角度看，“睡狮”雕塑是最好的，因为雕刻师非常精巧地刻画了沉睡中的猛兽。枕在头下的爪子看似非常柔和，而狮子像是在甜甜的睡梦中轻轻地打着鼾。

宫殿里的“蓝色客厅”明亮而华丽，它里面是一个小型的家庭剧院。这里的花朵和幼芽图案的白色雕花非常漂亮，这些雕花密布在蓝色的墙面和天花板上。可折叠的橡木门可用作挡幕，同时也将客厅隔断为观众厅和舞台。1863年，在雅尔塔治病的俄罗斯著名演员谢普京在沃龙佐夫宫的“蓝色客厅”做了一生中最后一次表演：他诵读了果戈里的《死魂灵》中的一些片段。

沃龙佐夫宫内最大、最宏伟的一个厅是用于庆典的餐厅，它的墙壁和天花板的装修大面积采用原木雕刻。橡木墙裙、有吊挂“城堡”的木质天花板、复杂的门框以及美丽的镶板，这一切都为餐厅增色不少。可供32人使用的红木餐桌椅是俄罗斯工匠在19世纪30年代按英国式样制成的。用来储藏酒的红木橱柜是英国造的，也极为富丽堂皇。

餐厅里还有一个装饰，那就是观赏用的喷泉。喷泉用马约里卡陶板铺砌，以磨光的绿石镶边。喷泉上有一个阳台，是专为演奏音乐的小乐队设计的。餐厅里用具中的孔雀石枝形烛台是乌拉尔的工匠制作的，非常精美贵重。

阿卢普卡宫的图书楼是最后完工的。图书楼内收藏了25000卷书以及大量的版画，并且藏有一些古地图的孤本。艺术理论家Т·法捷耶夫写道：这些“用黑墨绘制，用水彩填色”的地图包含所有信息，从历史事实到新的详细的政府区划，到地段划界以及花园和葡萄园的位置。根据这些地图可以细查克里米亚被管辖的每个阶段以及它领地的土地面积。

在沃龙佐夫的收藏中有很多优秀制图家的作品，最为著名的是荷兰人梅尔卡托尔于16世纪中叶制成的巴勒斯坦和欧洲的地图，以及他死后问世的《世界地图册》。梅尔卡托尔死后，奥尔杰里和布拉乌继承了他的事业：在后者的领导下，地图的图案装饰达到了辉煌的顶峰。除了土地、公国和显赫名姓的纹章外，他还在自己绘制的地图上画了一些穿民族服装的居民，以富有寓意的图形展示了各地的特产。布拉乌用舰船、小艇、海马和特里同（海神）填充地图上空闲的海域，而在陆地上则绘制了土著居民、动物和著名建筑等等。一些地理学家一眼就能看出布拉乌的地图上不精确的地方，但这些华丽的地图的确是真正的艺术作品。

如今，地图的主人早已不在，上面的领地名称也一再改变，唯一不变的是它们所承载的人文及艺术价值——不仅仅是这些地图，更包括收藏它们的沃龙佐夫宫。

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