蹊径，意为小路。原意是另外开辟出一条道路来。这一谋略常常被运用在文学艺术的创作领域，努力寻找新的道路，创作出自己的作品和风格。

当爱弥尔·左拉还是个羽毛未丰的小伙子时，他便向自己的朋友坦露胸中大志：“至于前途，我的确心中无数，倘若我最终以文学为职业，我将遵循我的座右铭：要么彻底创新，要么一事无成!因此，我不希望踏着任何人的足迹前进;并非我奢求获得流派首领这种头衔……但我想找到某条没人探索过的路径，并从当代众多平庸的作家中闯出来。”他是这么说的，也是这么付诸实践的。左拉认为在他之前，已然有巴尔扎克和雨果两位文坛巨人。巴尔扎克的《人间喜剧》囊括了从1789年大革命到1848年革命半个多世纪的历史，涉及到社会的每一个角落;而雨果的《巴黎圣母院》和《悲惨世界》也如两座巨大建筑为世人瞩目，他犀利的笔锋淋漓尽致地刻划了社会上的各色人物，几乎涉及了巴黎的每一条大街小巷。要避免“抄袭”之嫌，在题材上有所突破，绝非一件易事。左拉决心首先在理论上要有所创新。十九世纪六十年代，法国掀起一股认为科学可以解决一切社会问题的“唯科学主义狂热”。受其影响，左拉钻进帝国图书馆整整一年，深入研究生理学、遗传学等理论和十九世纪上半叶的各种文学思潮，发现“学者在实验室里跟小说家在书房里所做的都是为了认识真实的目标”，得出“十九世纪下半叶的文学应该是实验小说的文学”这样一个结论。有了这样有别于前人的理论，他便开始了突破前人的创作：构思了一部鸿篇巨著，它将是“第二帝国时代一个家族的自然史和社会史”，目的有二，“研究一个家族中的血统和环境问题”以及“用事实和感觉描写出这个社会的风貌，并且在千千万万风俗和事件的细微末节中刻划这个时代”。这部巨著就是使左拉名留法国文学史册的《卢贡·马卡尔家族》。

走有别于他人的道路，这还要求作者有敏锐的观察力，以及判断分析能力，要能把握住时代的脉博。只有善于选择与他人不同的题材，用不同的表现手法创作自己的作品，开创自己的文风，才能胜人一筹，脱颖而出。另辟蹊径成为文学艺术创作中常用的谋略方法。

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