写作一般是一位作者独立完成的工作，但也有几人联手创作的，他们分工合作，互为补充，相辅相成。

法国当代著名作家保尔——卢·苏利采创作小说便是如此。苏利采具有作家的某些重要素质：无垠的想象力，叙述故事的真本领，非常丰富的想法和见解，独创的描写技巧……这一切都来源于他的实际经验，渴望自我充实的求知欲，二十余年从事商业和金融业的经历以及他在法国和外国的广泛交游。然而他也有不足：如不善于构思小说，不会给一个上好的故事上一根坚固的梁架，使之不零乱，不松散;不会编写听起来很真实的对话;不懂篇章结构、前后呼应、承上启下等技巧，而他的上述弱点恰好由他的好友卢·迪朗——法国多产作家加以弥补了。从他的第一篇小说《金钱》开始，他就和卢·迪朗合作：先由苏利采写一个故事或一个剧本梗概，然后由卢·迪朗非常默契地参与，最后使手稿变成小说。确切地说，他们是互为补充，相辅相成：没有扎实的故事，对话和框架就会变成无本之木，无源之水;而没有篇章结构，文不从字不顺，故事也变不成小说。此外值得书上一笔的是，擅长描写财政金融界斗争的苏利采除了使用资料库的电脑提供的信息外，还经常雇佣十余名资料研究员为他服务。这一批被称为“苏利采银星系”的资料员都是美国问题、国际金融和交易所买卖方面的专家。这便是“苏利采写作体制”，它建立在合理分工的基础上。从1980年苏利采的处女作《金钱》发表以来，他已创作出版了九本畅销书。他的作品中主人公都是财政金融界的佼佼者，美元股票取代了手枪和匕首，董事会取代了战场，从而开创了“金融——西部小说”的先河。而他的创作方式“苏利采写作体制”不仅使他成为享有国际声誉的著名作家，还引发了人们对于写作观念的更新。这与使用“捉刀人”毕竟有所不同。

在中国，前几年曾一度流行过署名“雪米莉”的小说。实际上这个富有女性色彩的名字是四川的两位年青作者为他们共同创作的小说所起的笔名。他们同时捉刀，分工合作，共同写作了许多迎合青少年读者的言情小说，一时，风糜大街小巷，其势可与琼瑶的小说相抗衡，作者在经济效益上也收获颇丰。他们也正是运用了分工合作、相辅相成的方法。

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