俄国尼仁斯基发展芭蕾舞之谋。意大利文艺复兴已为世人所熟知，然而文艺史上跟意大利文艺复兴相比亦不逊色、而且跟我们今天的关系也更为密切的俄国文艺复兴，却很少为人了解。发生于20世纪初的这场艺术运动，后来被佳吉列夫的俄国芭蕾舞团带到世界，引发了一场席卷欧洲的艺术革命，造成了至今仍然气势蓬勃的现代艺术运动。

瓦斯拉夫·尼仁斯基是佳吉列夫发现与培养的舞蹈天才之一，他舞技高超，弹跳尤其惊人，在扮演玫瑰精灵时，他从盘腿坐地姿势直接腾越飞出窗户的动作，被看成是舞蹈史的奇迹。他不仅技艺超群，戏剧表演也十分精湛，雕塑大师罗丹认为，他是能用舞蹈表现人类一切感情的不多几个人中的一个。1909年，俄国芭蕾舞团首次赴巴黎演出，为他的表演所颠狂的巴黎人，立刻把“舞蹈之神”的桂冠授给了这个不满20岁的青年;一百多年来，除了他们自己的同胞维斯特里，还没有人有资格获得这个荣誉。但是不久，具有敏感艺术性灵的他，很快就从观念上超越了使他成名的技巧体系。

“连续的成功和被人们象看某种奇迹似地盯着看的情景，已让他厌烦，他要向人们证明，生活中有着比对美的瞬息满足更丰富的东西……他要向公众揭开生命的意义和获得永恒愉悦的方法。”

1912年，他自任编导创作演出了《牧神的午后》。这部芭蕾在动作上一反古典芭蕾严格的外开原则，而是使舞步保持在一个平面上，演员的身体和头部处在观众看到的侧面状态，以此达到重现古希腊陶罐上的绘画和青铜浮雕的两维空间效果。他用一系列棱角分明的直线动作取代了柔圆、优美的螺旋式动作，他创造的富有表现力的形象化动作，使“舞”与“戏”融为一体。虽然饰演牧神的尼仁斯基没有使用他拿手的高跳，众仙女也没有表演传统的足尖技巧，却丝毫没有减弱这出风格统一、充满新意的舞蹈诗的表现力。《牧神的午后》开创了舞蹈史上现代芭蕾的先河，它的成功，证明尼仁斯基的艺术观是正确的：

创作不应该有条条框框，舞蹈的样式应该是无穷尽的。

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