高尔基指导青年写作的意见。1928年，一个初学写作的青年给高尔基寄去了一篇小说的原稿，并附了信，说稿子已被中央艺术部长看中，得到“国家艺术委员会”的赏识。高尔基高兴地读起来，但越读下去越使他惊讶：通篇作品的语言油腔滑调，噜苏拖沓，光是主人公的名字，每十五行就被提到十次;全文不过二十页稿纸，她的名字共出现二百次之多。语言如此粗劣的作品竟然得到大人物及权威部门的点头称道，不禁使高尔基感到不解和气愤。他当即提笔写了一篇题为《再论文理通顺》的文章，向那种对语言采取漫不经心的轻率态度提出严肃批评。

对那种含混不清的句子，他是不能容忍的，哪怕它装饰得如何华丽。一个青年作者的稿子上有过一段话：“革命的梦想被沙皇政府无情地粉碎了，正如蒲公英的细嫩的茸毛被突然的一阵暴风雨给撕碎了。”高尔基说：“对于1905年革命，是不能拿蒲公英来作这种可笑的比拟的……要吹散蒲公英的种子，并不需要突然的一阵暴风雨，而用小孩的一口气也就够了。”

对文理不通的现象提出批评，高尔基完全是出于对青年的关怀。他曾对那些被挑过“毛病”的青年们说：“不要怪我，因为我没有存心要嘲笑你们。我不能这样做，因为我过去也曾感到文理不通的痛苦和羞愧。”

这样说是有根据的，在高尔基初学写作时，曾尽力想写得“美”，但却出现了向壁虚构，为文造情的字句。如在一个作品中他写过：“一个醉汉倚着路灯的桩子，微笑地望着自己的影子，影子正在颤动。”后来他说：“我所描写的夜是一个寂静的月夜，在这样的夜里是不点路灯的，假如当时既没有风，而火光又是不动的，那么影子是不会颤动的。”托尔斯泰看了小说《二十六个和一个》后，也指出他的语病，告诉他“你写的炉灶安放得不对。”原来烘面包圈炉灶的火光，不可能象文中描写的那样照在工人的脸上。契诃夫谈到他《福玛·高尔杰那夫》中的美敦斯卡亚时说：“我的老兄，您瞧，她有三只耳朵，一只耳朵长在下巴上!”

高尔基认为，这些好象都是很细小的错误，但都破坏了艺术的真实性。因此他淳淳告诫青年们要清除“语言的垃圾”。

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