无数伟大的作家，都把一生的心血涂写在手稿上。因而，人们把它看作是作家思想的记录，语言的历史。时代的嬗替、社会生活的变迁，人类千变万化的境遇，无不先通过手稿而产生出伟大的作品。但是，高尔基却曾把手稿付之一炬。焚稿是他对文学创作有新的省悟的表现，也是他向名作家请教，获得了新的启示的必然行动。

苏联文学大师高尔基初学写作时，与许多刚踏入文学门坎的青年一样，最爱写诗。因为诗最能表现激情，而青年又最富于激情。年青的高尔基并不例外。

1889年10月，高尔基第一次被捕，过了一个月才告释放。面对严酷的现实，他产生了强烈的愿望，希望把文学作为武器，投入推翻黑暗社会的斗争。然而，高尔基感到眼前的道路荆丛密布，十分渴望得到老前辈的指点。

一天，他从诗作中挑出一首自己最满意的《老橡树之歌》的手稿，找到著名作家柯罗连科，向他请教。这个显得有些腼腆的初学者在前辈热情的接待中很快消除了拘束，把自己的想法都说了出来。

柯罗连科一面聆听着，一面翻阅那叠厚厚的稿子，温和而亲热地向他谈了一些写作的道理。虽然是很简单的几段话，却使高尔基震惊了。他不知道原来写作有那么多的学问：文学要反映生活，文学是语言的艺术，还要塑造典型…这些他以前压根儿没有听说过，眼前似乎展开了一片广阔却还朦胧的天地……

最后，作家要他把稿子留下，等细看一遍再回复。

等待了一天又一天，过了两个星期，高尔基接到了柯罗连柯的来信。稿子退回来了，信上批了几个字：

从这首“歌”上很难判断你的才能，不过可能你是有才能的，请你写点你所经历过的感受，送给我看看。我不是一个诗的鉴赏家，虽然你的诗在个别行间很有力量，很鲜明，但是我觉得你的诗很难懂。

如同一盆凉水泼在高尔基的头上，他感到发凉。沮丧与忧愁困扰着他的心。他不明白，为什么说要写经历过的感受，自己明明有意识表现出这一点，可人家偏偏看不出，还说“很难懂”。

高尔基躺在床上，重温了自己的苦难经历，又想起严酷的现实，再回味初遇作家时说的那番话，眼前开阔了：应当把文学作为武器，帮助人民进行革命斗争。

立即，他把那份稿子扔进火炉，烈火照亮着他的双眼，满怀信心地走向文学新途。

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