多纳太罗是意大利文艺复兴早期杰出的雕刻家，近代实用主义雕刻的奠基人。他的雕刻塑像表现了独特的谋略，发展了这一艺术形式。多纳太罗是一位著名的革新家，他的雕刻艺术代表了15世纪意大利文艺复兴的主流，他是这个时期雕刻艺术方面最杰出的代表。他虚心学习了布鲁涅列斯奇的透视画法，并将这一新技法运用于雕刻之中，因此他是文艺复兴时期将透视法广泛运用于浮雕中的雕刻家。

《加塔米拉达骑马像》是多纳太罗最著名的作品，也是文艺复兴时代雕刻中第一次出现的纪念碑塑像，加塔米拉达是一位佣兵队长，他身披铠甲，手握梭标，腰佩长剑，目光炯炯，骑在高头骏马上，似在镇定自若地指挥战斗。大有一马当先，万夫莫敌的英雄气概，同时显示出一种内在的威慑力量的气质，表现出他有无坚不摧的钢铁般的意志。特别是多纳太罗很好地解决了雕像与台座的关系问题，为后世提供了榜样。他以高大的朴素简炼的台座来衬托雕像上造型细节的丰富多彩，从而形成恰如其分的鲜明对比，使雕像与后座显得十分协调。正如前苏联一美术史家所说：雕像的“外轮廓十分壮丽，观众从任何一个角度来眺望这一座雕像，它的外形总是同样的表现深刻，同样的和谐”。二是多纳太罗很好地解决了纪念碑设置的地点问题，即纪念碑和周围建筑群的关系问题，他为后世提供了雕像美化环境的范例。即应该美化环境，增加空间的流动量，使雕像成为一个空间的主宰。多纳太罗为此作出了最出色的答案，“加塔米拉达”纪念碑以侧面朝向圣安东尼教堂的西立面，同时也不是针对圣安东尼教堂西立面的中心，而是十分偏左的;这一位骑士的途径，面对伸展到大教堂广场里来的街道。纪念碑和教堂立面保持适当距离(在教堂立面构成的背景上，纪念碑是无足轻重的)，就有可能使纪念碑看起来时时刻刻或是处于蔚蓝苍穹构成的背景上，或是和教堂圆顶宏伟的略略拉长的半球体形成效果显著的对照。结果是，这一座没有用宏伟规模来自命不凡的纪念碑，不仅和教堂硕大无朋的整体对峙中保持着它的深广含义，同时也在教堂广场上发挥了主要艺术中心的作用，气宇轩昂地君临着教堂广场上的辽阔空间。这也许正是寓不凡于平凡中的典型。

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