“蓝色骑士”奥古斯特·马克

奥古斯特·马克，1887年1月3日生于梅舍德，1914年，年仅26岁就在一战中阵亡。生前，他始终对波恩怀有一种特殊的感激之情。在那里，他拥有第一间也是唯一的一间工作室，莱茵河及七山峰的景色又给了他的创作以无尽的灵感。1907～1908年，他曾多次去巴黎作考察旅行，理所当然地受到了法国印象主义绘画艺术的冲击。尽管如此，在写给未婚妻的信中，他仍对波恩满怀激情：“我想，我很快就再也看不到我每天在头脑里画的波恩的画了，但它们将来会更美。”

在巴黎，马奈（1832～1883年，法国19世纪重要画家）给他的印象最深，其次是德加（1834～1917年，法国表现人物动态的绘画大师）。德加的彩色粉笔画对他来说是这样的清新、纯朴，使他大开眼界、耳目一新。他非常激动，也尝试使用纯色，并深入细致地研究纯绘画问题。同时，他也努力探求欧洲绘画精神及绘画传统。

1909年，他与伊丽莎白·格哈德的结合是这段新生活开始时的一件大事。他的艺术创作从这时开始有了前所未有的提高与深化，在他早逝前仅仅约5年的这段时间里创作出了大量题材广泛、内涵丰富的高水平作品。

1909～1910年，奥古斯特·马克住在上巴伐利亚的特格尔恩湖。仅在这里他就创作了200幅画，其中大部分是风景、静物、人像及人体素描。另外，他还为自己年轻的妻子画了许多肖像。在这里，他懂得了究竟为什么而创作；此时，他在创作时已经能够利用某种他在1907年尝试纯色绘画时所感受到的东西。但他仍保留着自己的特点，他先从题材出发，在绘画的过程中才开始考虑艺术问题。在早期印象派画法的基础上，一种集中表现事物形成、强调色彩反差的风格产生了。

1910年，他在慕尼黑看了画家弗兰茨·马尔克（1880～1916年）的素描及石版画，并主动拜访了马尔克。尽管双方产生了深厚的友谊，但这种友谊并没有对奥古斯特·马克的艺术创作产生直接影响。然而，马克却从弗兰茨·马尔克的纲领性思想中得到启发，成了一种新的艺术趣味的先驱。他回到波恩，在那里找到了莱茵艺术生命权威性循环的入口，并最终于1911年与弗兰茨·马尔克和康定斯基（1866～1944年）一道参加了艺术期刊《蓝骑士》的编辑工作，并组织“蓝色骑士社”。他们用“蓝色骑士”之名举办了一个展览，展出了马克的许多绘画作品。这个画展今天仍被视为德国现代艺术最早、最重要的画展之一。这一个时期绘画领域出现了两个大的流派：立体画派与抽象画派。早期的抽象艺术有很多形式，然而更多的却是通过一般方式的暗示与现实相结合。立体派画家放弃了透视画法，却不放弃对空间的描绘。与“蓝色骑士社”其他艺术家之间的争论使马克搞清了绘画对他来说意味着什么：它应该是画家对可见的外部世界印象的重塑。

对马克自身的艺术发展来说，1912年在科隆由他参与组织的特别联合画展具有特别的意义。这一画展，首次在德国介绍了自印象主义以来莱茵地区乃至整个欧洲画坛的先驱。马克有五幅作品参展，展览期间，他自己很少离开展览大厅。人们从他的作品中清楚地看到他所受到的法国立体主义画派的影响。在处理画面立体感问题上，在经过了很长一段时间的探索之后，他从中发现了一个因素，后来他把这个因素称之为“色彩的立体画能源”。这一因素使他能在受平面制约的纯绘画的进一步发展中将自然的造型及空间价值吸收到自己的绘画中，因而迈出了可能是形成他个人绘画风格的最关键一步。在这次特别联合画展期间，马克结识了法国画家罗伯特·德洛内（1885～1941年），并接触到了未来主义。

在毕加索（1881～1973年，西班牙艺术大师）与布拉克（1882～1967年，法国立体主义画派代表之一）的分析结构体系之后，德洛内发展了一种由更有节奏和力度的绘画结构所确定的立方主义。它的那种更生动、在外形塑造上却又更简洁、更清晰的方式特别适合于马克。在德洛内的影响下，马克的绘画形成了一种近乎棱柱形的结构，这种结构使色彩在多层破碎的平面上发出耀眼的亮光。未来派画家们以同样的方式在处理空间与时间问题上努力寻求一种外形上的等效。马克曾这样写到：“现代艺术回避这种思想，更回避毕加索。”从站在橱窗前的妇女们那种常常改变主意的情形，马克想到了那种时间与空间的彼此分离和相互融合的可能性。他的绘画题材不受任何限制，总是由自己在日常生活中接触到的人或事物所决定。1913年他写道：

“所有这些东西，立体主义、未来主义、印象主义、抽象主义绘画等，都只是某种变化的名称，这种变化将会形成或者正在形成我们的绘画思想。未来主义艺术上的可能性被如此地哲学化，其实是可以十分简单地表现出来的。但空间、平面与时间却是人们不该加以联系的不同的东西，它们的名称永远存在。别人或许可以把它们联系起来，但我却不能。时间对于观察一幅画起着重要的作用‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。一幅画将在它的形成过程中被色彩、线条和点所构成的和谐之网所覆盖，这个网在它的最终形式中唤起活生生的运动的全部。未来主义画家画出了这种运动。”

马克最终成了莱茵印象主义画派的代表人物。1913年，马克曾与家人一起到瑞士住了8个月，这期间，色彩仍然是他最有力的创造手段，并将立体主义结构坚决地放在了一边。创作的更大动力，来自他1914年与莫依莱特和克利结伴到突尼斯的旅行。旅行中产生的38幅水彩画和许多素描使马克继续走向成熟，画面上明亮、单纯的色彩令人难忘。

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